主持人：各位觀眾朋友大家好，歡迎收看《新唐人電視台》《熱點互動》欄目，我是主持人安娜。去年《新唐人電視台》舉辦了兩場大賽，一個就是全球華人中國舞舞蹈大賽，另外一個是全球華人聲樂大賽。
這些大賽中有些獲獎人甚至有幸能夠參與神韻全球巡迴的演出，登上世界的舞台。那麼今年新唐人將有九項大賽，今天我們就請兩位嘉賓，和大家談一談新唐人系列大賽。首先向各位介紹一下今天現場的兩位來賓，這一位呢，是新唐人大賽的推廣經理汪弘毅先生，汪先生您好。
汪弘毅：主持人妳好。
主持人：那麼這位呢是新唐人全球華人鋼琴大獎賽的評委謝佩蓉女士，謝女士妳好。
謝佩蓉：主持人好。
主持人：我們知道在去年的時候，一個是聲樂大賽，一個是舞蹈大賽，很多人都覺得，哇，新唐人這個大賽與眾不同！您能不能跟我們介紹一下，新唐人這個系列大賽，他有什麼與眾不同之處？有什麼獨到之處呢？
謝佩蓉：新唐人大賽最特別的地方在於他是講究傳統的、古典的，他希望透過這個大賽，能夠讓所有參與的，不管是參與比賽的、觀賞比賽的，能夠理解傳統和古典文化對人類的重要。
因為我覺得，文化是民族的根，當每一個時代背景在被後人回憶的時候，大家看的是這個文化給人留下來的印象。所以我覺得對我們生在21世紀科技很發達時代的人們來講，我希望以後的人回來看我們的時候，會覺得我們生活的環境，我們的心態，都是非常美好的。
所以新唐人辦這個比賽呢，來參加的人不是為了比賽的獎金，也不是為了得名，為了能夠在國際舞台上有更耀眼、更好的演奏生涯或是職業生涯，我覺得他們是希望透過這個比賽，能夠看到一種精神的境界。就是人他是憑著自己的真心，把自己最美好的那一面透過他的才藝，不論是音樂、舞蹈、廚藝、攝影，他把他最美好的那一面展現出來給大家。
比如說去年的新唐人比賽，不管是聲樂還是舞蹈大賽，很多選手他會覺得非常特別，覺得這是一個非常有良好氣氛的比賽環境，他是一種心靈的交換。
主持人：對，去年新唐人的舞蹈大賽還有聲樂大賽的時候，我也去看了，我發現整個大賽真是很不一樣，那些選手就像妳講的，並不是為了拿那個獎金，或說我就是為了得那個名次而去的。而且他們發現在其他選手比賽的時候，他們都能學到好多東西。
那您能不能跟我們觀眾朋友介紹一下，這些選手他們是一個什麼樣的感受呢？他們為什麼覺得這個大賽與眾不同呢？
汪弘毅：因為這個系列大賽的宗旨之一是復興中華文化。我不曉得現在在台灣或在中國，還有什麼人講復興中華文化這句話，我記得我小時候在台灣，常常聽到有人說復興中華文化。
對我們普通人來說，復興中華文化，感覺好像是一個很空洞的口號，可是呢，我發現去年的舞蹈大賽跟歌唱大賽結束以後，一些媒體對這些參賽者的訪問、反饋，發現在這種藝術領域有造詣的人，事實上都對中華文化有一個認同，所以復興中華文化對這些人來說，是有一個很深重的意義的。
正因為他們有這個共同的愛好，所以他們願意來參加這個比賽；也因為他們有這個共同的愛好，所以在參加這個比賽的時候，他們真的不是只為了贏獎金而來響應這個活動，因為他們真的認為這是一個能互相觀摩、能互相提高的機會。
所以在很多參賽者的反饋裡面，他們就講說，他們很多都是不乏參加過其他國際水平的大賽，是很有經驗的，可是，的確他們就反饋說，在比賽的時候，他們並沒有這種互相較量、競爭的心，好像都覺得這是一個可以互相觀摩、互相提高的機會。
主持人：那在國際上有各種各樣的比賽，我們看現在國際的比賽對技巧、技術的要求好像越來越高，難度也越來越大，那為什麼新唐人要把這個正視傳統、正統、內涵放在那麼高的地方呢？
謝佩蓉：的確現在很多國際大賽，不管是藝術上或者體育上的體操啊、舞蹈啊、鋼琴、小提琴上面，要求的技巧都比幾十年前多了非常多倍。
當然一個原因可以解釋說，現在競爭性非常非常的強，轉圈你要轉得更多，以前三圈就很了不起了，現在可能四圈很多人都會轉；鋼琴彈的準確度方面，以前魯賓斯坦的時候，他們有時候都還會有錯音，但是他們展現出來的音樂上面的境界，是現在沒有人可以取代的，所有人都會記得他彈出來的音色、他彈出來的境界。
對新唐人來講，內涵是最重要的，因為我覺得藝術最可貴的地方，在於他是發自一個人的內心，而「心」展現出來的東西是最真實的，如果沒有這個東西，藝術就沒有辦法打動人。
所以為什麼一個曲子很多人彈都不一樣，有的人可能彈的技巧非常完美，但是他不動人，因為可能他內心的東西不像另外一個人那麼好，那人可能技巧不一定那麼的百分之百完美，但是他很容易就能觸動到人的內心。
而且現在科技非常發達，電腦音樂無所不能，你可以用電腦音樂做出各式各樣的聲音，你可以調節出非常多而且非常細微的變化，但是我相信不管科技怎麼樣發達，它永遠沒有辦法取代人所做出來的音樂。
主持人：這個也是很神奇的地方，比如說一首曲子不同的人唱，你聽的人的感覺是不一樣的，或者是不同人彈奏，你感覺也是不一樣的。
那我現在就有個問題，做為評委的話，打分是不是難度很高呢？就是說技術性它是硬性標準，打分比較容易，就看有沒有錯呀、是不是很準確呀。可是在判斷它的內涵的高低、深淺的時候，判斷它的境界高低、深淺的時候，妳怎麼來做判斷呢？
謝佩蓉：這個東西好像很抽象，其實說起來並不難。新唐人辦的大賽不是說不重技巧性，但是相對於技巧，它更重視內涵。舉一個例子，有一個人心地非常善良，他是個很好很好的人，他這個東西是每天24小時展現在他生活之中的，他不會想說我今天做20個小時的好人，另外4個小時我就隨便一點，所以我覺得這些東西是展現在方方面面你做的所有事情裡面。
你怎麼走路，你怎麼跟人說話，你彈琴的時候，同樣是一個音，你用怎麼樣的力度，你跳舞的時候，你的手怎麼擺，這些都是流露出你內心很真實很自然的一個內在的反應。所以新唐人評委在評審的時候，其實很容易可以感覺到表演的人他要傳達的是怎麼樣的一個訊息。
就像你每天跟你的朋友相處，你可以感覺他是不是真心的，他眼睛裡要告訴你的到底是什麼；一個非常感動人的東西，不一定要你念過多少多少的書，你學了很多很多的知識，你才會被一個曲子感動。一個可以感動人的東西，每個人很自然地就會感覺到。
主持人：Henry，您覺得新唐人大賽可以給這些參賽人提供一個什麼樣的空間呢？
汪弘毅：我覺得這個大賽可以給參賽者提供兩種空間，第一種就是藝術境界的提昇空間，比如去年我看到一些報導，去年舞蹈大賽女子組的亞軍張曉楓接受訪問的時候，她說她當初來參賽的心態是覺得大家就是來展現技巧，就是比技巧高低的。
可是當他看完冠軍Michael米雪兒的表演以後，她才真正了解到，事實上技巧只是展現一個人的內心境界，跟一個精神傳播的工具，當她看到Michael表演的時候，她才了解真正的表演是什麼樣子，而根據這個機會她才知道自己該怎麼去提昇她的境界。
第二個空間就是對於他們職業生涯的發展，因為這是一個國際大賽，如果能夠獲獎的話，當然是國際都知道的。比如去年男子組舞蹈冠軍陳永嘉，後來就加入神韻藝術團的全球巡迴演出，對他來說這就是另一個伸展的舞台，他代表神韻藝術團在全世界擔任領銜的舞蹈演員參加演出；而聲樂大賽獲得優等獎的黃碧如也參加了神韻藝術團，也參加了全世界的演出。
謝佩蓉：我覺得新唐人大賽提供了一個非常特別的空間，在重視技巧的現在，很多人可能講究彈得更加準確，轉得更多圈，但是我覺得我們給大家一個機會，大家同時可以想想每個人的包容度能有多大，你自己的真誠善良是不是每天都比昨天更好？這裡面可以擴充的空間是無限的大，所以我覺得透過這些比賽，新唐人給大家的正是一個這樣的空間。
我覺得當大家可以認識到這一點的時候，其實每天就會過得比前一天更好，每一天都會是積極而向上的，自然而然的，不管是煮飯或是畫畫、攝影等這些我們每天都會做的事情，不管是唱歌、演奏樂器，他自然而然就會流露出一種非常光明的、傳統的、正統的境界。
主持人：對，您說到這兒，我就想起電視劇「大長今」裡面，大長今經常說的一句話是，「你做飯的時候要有誠意，這樣對吃的人才會有益處」，這是很值得人尋味的。
我想問一下Henry，我們知道中國的傳統神傳文化，最近這幾十年中被破壞和摧毀，尤其是文革的時候，大家都稱為是文化浩劫。您們在台灣很幸運，因為有很多傳統的文化藝術都保留了下來，也得到這種薰陶，那您覺得在看大陸的文藝作品的時候，還有在看傳統的、正統的文藝的時候，有什麼不同呢？
汪弘毅：其實我以前在看這種東西的時候也是把它當娛樂，也沒有考慮這個是不是正統的。不過我記得當初看一些大陸來的東西的時候，有幾個比較突出的例子。
我記得在96、97年的時候，一個大陸的同事邀我去他家過農曆年，看新年聯歡晚會，我說好吧，我去看看吧。結果剛開演不到5分鐘、10分鐘我就看不下去了，我覺得這裡面的人怎麼都這麼生硬，怎麼都這麼做作，這個節目基本上就是在歌功頌德。過新年大家都在慶祝，為什麼要講這些很空洞、沒有意思的東西？我看不下去。
另外還有一個很突出的例子，當初在美國偶而能看到幾部拍得比較好的中國電影，我們都很願意去看。我記得張藝謀早期拍了一些電影，很生活化，我們看了也覺得滿好的，可是後來他的作品整個就變味了。
比如說前幾年出來的英雄，看完以後我覺得有受騙的感覺，講秦始皇，到後來把秦始皇塑造成了一個英雄，本是焚書坑儒的暴君，被反面地說成他殺人有理，我覺得藝術就是藝術，你要這樣子歪曲歷史來達到某一個政治目的的話，我覺得這實在是很不幸的一件事。
主持人：新唐人的九項大賽馬上就要開始了，7月份就是小提琴大賽，7月5號的聲樂初賽已經在台灣開始了，接下來還有中國舞大賽、鋼琴大賽、漢服設計大賽，武術大賽、人物寫實油畫大賽、攝影大賽和中國廚藝大獎賽，想問一下，如果有人想參賽的話，他們應該怎麼去聯繫，到哪裡去看這些精細的賽程呢？
汪弘毅：章程跟手續都可以從網上得到，在competitions.ntdtv.com。
主持人：好，謝謝二位，也非常感謝各位觀眾朋友這次的收看，歡迎您或者您的親友能夠參加我們系列大賽，謝謝各位，下次節目再見。
這些大賽中有些獲獎人甚至有幸能夠參與神韻全球巡迴的演出，登上世界的舞台。那麼今年新唐人將有九項大賽，今天我們就請兩位嘉賓，和大家談一談新唐人系列大賽。首先向各位介紹一下今天現場的兩位來賓，這一位呢，是新唐人大賽的推廣經理汪弘毅先生，汪先生您好。
汪弘毅：主持人妳好。
主持人：那麼這位呢是新唐人全球華人鋼琴大獎賽的評委謝佩蓉女士，謝女士妳好。
謝佩蓉：主持人好。
主持人：我們知道在去年的時候，一個是聲樂大賽，一個是舞蹈大賽，很多人都覺得，哇，新唐人這個大賽與眾不同！您能不能跟我們介紹一下，新唐人這個系列大賽，他有什麼與眾不同之處？有什麼獨到之處呢？
謝佩蓉：新唐人大賽最特別的地方在於他是講究傳統的、古典的，他希望透過這個大賽，能夠讓所有參與的，不管是參與比賽的、觀賞比賽的，能夠理解傳統和古典文化對人類的重要。
因為我覺得，文化是民族的根，當每一個時代背景在被後人回憶的時候，大家看的是這個文化給人留下來的印象。所以我覺得對我們生在21世紀科技很發達時代的人們來講，我希望以後的人回來看我們的時候，會覺得我們生活的環境，我們的心態，都是非常美好的。
所以新唐人辦這個比賽呢，來參加的人不是為了比賽的獎金，也不是為了得名，為了能夠在國際舞台上有更耀眼、更好的演奏生涯或是職業生涯，我覺得他們是希望透過這個比賽，能夠看到一種精神的境界。就是人他是憑著自己的真心，把自己最美好的那一面透過他的才藝，不論是音樂、舞蹈、廚藝、攝影，他把他最美好的那一面展現出來給大家。
比如說去年的新唐人比賽，不管是聲樂還是舞蹈大賽，很多選手他會覺得非常特別，覺得這是一個非常有良好氣氛的比賽環境，他是一種心靈的交換。
主持人：對，去年新唐人的舞蹈大賽還有聲樂大賽的時候，我也去看了，我發現整個大賽真是很不一樣，那些選手就像妳講的，並不是為了拿那個獎金，或說我就是為了得那個名次而去的。而且他們發現在其他選手比賽的時候，他們都能學到好多東西。
那您能不能跟我們觀眾朋友介紹一下，這些選手他們是一個什麼樣的感受呢？他們為什麼覺得這個大賽與眾不同呢？
汪弘毅：因為這個系列大賽的宗旨之一是復興中華文化。我不曉得現在在台灣或在中國，還有什麼人講復興中華文化這句話，我記得我小時候在台灣，常常聽到有人說復興中華文化。
對我們普通人來說，復興中華文化，感覺好像是一個很空洞的口號，可是呢，我發現去年的舞蹈大賽跟歌唱大賽結束以後，一些媒體對這些參賽者的訪問、反饋，發現在這種藝術領域有造詣的人，事實上都對中華文化有一個認同，所以復興中華文化對這些人來說，是有一個很深重的意義的。
正因為他們有這個共同的愛好，所以他們願意來參加這個比賽；也因為他們有這個共同的愛好，所以在參加這個比賽的時候，他們真的不是只為了贏獎金而來響應這個活動，因為他們真的認為這是一個能互相觀摩、能互相提高的機會。
所以在很多參賽者的反饋裡面，他們就講說，他們很多都是不乏參加過其他國際水平的大賽，是很有經驗的，可是，的確他們就反饋說，在比賽的時候，他們並沒有這種互相較量、競爭的心，好像都覺得這是一個可以互相觀摩、互相提高的機會。
主持人：那在國際上有各種各樣的比賽，我們看現在國際的比賽對技巧、技術的要求好像越來越高，難度也越來越大，那為什麼新唐人要把這個正視傳統、正統、內涵放在那麼高的地方呢？
謝佩蓉：的確現在很多國際大賽，不管是藝術上或者體育上的體操啊、舞蹈啊、鋼琴、小提琴上面，要求的技巧都比幾十年前多了非常多倍。
當然一個原因可以解釋說，現在競爭性非常非常的強，轉圈你要轉得更多，以前三圈就很了不起了，現在可能四圈很多人都會轉；鋼琴彈的準確度方面，以前魯賓斯坦的時候，他們有時候都還會有錯音，但是他們展現出來的音樂上面的境界，是現在沒有人可以取代的，所有人都會記得他彈出來的音色、他彈出來的境界。
對新唐人來講，內涵是最重要的，因為我覺得藝術最可貴的地方，在於他是發自一個人的內心，而「心」展現出來的東西是最真實的，如果沒有這個東西，藝術就沒有辦法打動人。
所以為什麼一個曲子很多人彈都不一樣，有的人可能彈的技巧非常完美，但是他不動人，因為可能他內心的東西不像另外一個人那麼好，那人可能技巧不一定那麼的百分之百完美，但是他很容易就能觸動到人的內心。
而且現在科技非常發達，電腦音樂無所不能，你可以用電腦音樂做出各式各樣的聲音，你可以調節出非常多而且非常細微的變化，但是我相信不管科技怎麼樣發達，它永遠沒有辦法取代人所做出來的音樂。
主持人：這個也是很神奇的地方，比如說一首曲子不同的人唱，你聽的人的感覺是不一樣的，或者是不同人彈奏，你感覺也是不一樣的。
那我現在就有個問題，做為評委的話，打分是不是難度很高呢？就是說技術性它是硬性標準，打分比較容易，就看有沒有錯呀、是不是很準確呀。可是在判斷它的內涵的高低、深淺的時候，判斷它的境界高低、深淺的時候，妳怎麼來做判斷呢？
謝佩蓉：這個東西好像很抽象，其實說起來並不難。新唐人辦的大賽不是說不重技巧性，但是相對於技巧，它更重視內涵。舉一個例子，有一個人心地非常善良，他是個很好很好的人，他這個東西是每天24小時展現在他生活之中的，他不會想說我今天做20個小時的好人，另外4個小時我就隨便一點，所以我覺得這些東西是展現在方方面面你做的所有事情裡面。
你怎麼走路，你怎麼跟人說話，你彈琴的時候，同樣是一個音，你用怎麼樣的力度，你跳舞的時候，你的手怎麼擺，這些都是流露出你內心很真實很自然的一個內在的反應。所以新唐人評委在評審的時候，其實很容易可以感覺到表演的人他要傳達的是怎麼樣的一個訊息。
就像你每天跟你的朋友相處，你可以感覺他是不是真心的，他眼睛裡要告訴你的到底是什麼；一個非常感動人的東西，不一定要你念過多少多少的書，你學了很多很多的知識，你才會被一個曲子感動。一個可以感動人的東西，每個人很自然地就會感覺到。
主持人：Henry，您覺得新唐人大賽可以給這些參賽人提供一個什麼樣的空間呢？
汪弘毅：我覺得這個大賽可以給參賽者提供兩種空間，第一種就是藝術境界的提昇空間，比如去年我看到一些報導，去年舞蹈大賽女子組的亞軍張曉楓接受訪問的時候，她說她當初來參賽的心態是覺得大家就是來展現技巧，就是比技巧高低的。
可是當他看完冠軍Michael米雪兒的表演以後，她才真正了解到，事實上技巧只是展現一個人的內心境界，跟一個精神傳播的工具，當她看到Michael表演的時候，她才了解真正的表演是什麼樣子，而根據這個機會她才知道自己該怎麼去提昇她的境界。
第二個空間就是對於他們職業生涯的發展，因為這是一個國際大賽，如果能夠獲獎的話，當然是國際都知道的。比如去年男子組舞蹈冠軍陳永嘉，後來就加入神韻藝術團的全球巡迴演出，對他來說這就是另一個伸展的舞台，他代表神韻藝術團在全世界擔任領銜的舞蹈演員參加演出；而聲樂大賽獲得優等獎的黃碧如也參加了神韻藝術團，也參加了全世界的演出。
謝佩蓉：我覺得新唐人大賽提供了一個非常特別的空間，在重視技巧的現在，很多人可能講究彈得更加準確，轉得更多圈，但是我覺得我們給大家一個機會，大家同時可以想想每個人的包容度能有多大，你自己的真誠善良是不是每天都比昨天更好？這裡面可以擴充的空間是無限的大，所以我覺得透過這些比賽，新唐人給大家的正是一個這樣的空間。
我覺得當大家可以認識到這一點的時候，其實每天就會過得比前一天更好，每一天都會是積極而向上的，自然而然的，不管是煮飯或是畫畫、攝影等這些我們每天都會做的事情，不管是唱歌、演奏樂器，他自然而然就會流露出一種非常光明的、傳統的、正統的境界。
主持人：對，您說到這兒，我就想起電視劇「大長今」裡面，大長今經常說的一句話是，「你做飯的時候要有誠意，這樣對吃的人才會有益處」，這是很值得人尋味的。
我想問一下Henry，我們知道中國的傳統神傳文化，最近這幾十年中被破壞和摧毀，尤其是文革的時候，大家都稱為是文化浩劫。您們在台灣很幸運，因為有很多傳統的文化藝術都保留了下來，也得到這種薰陶，那您覺得在看大陸的文藝作品的時候，還有在看傳統的、正統的文藝的時候，有什麼不同呢？
汪弘毅：其實我以前在看這種東西的時候也是把它當娛樂，也沒有考慮這個是不是正統的。不過我記得當初看一些大陸來的東西的時候，有幾個比較突出的例子。
我記得在96、97年的時候，一個大陸的同事邀我去他家過農曆年，看新年聯歡晚會，我說好吧，我去看看吧。結果剛開演不到5分鐘、10分鐘我就看不下去了，我覺得這裡面的人怎麼都這麼生硬，怎麼都這麼做作，這個節目基本上就是在歌功頌德。過新年大家都在慶祝，為什麼要講這些很空洞、沒有意思的東西？我看不下去。
另外還有一個很突出的例子，當初在美國偶而能看到幾部拍得比較好的中國電影，我們都很願意去看。我記得張藝謀早期拍了一些電影，很生活化，我們看了也覺得滿好的，可是後來他的作品整個就變味了。
比如說前幾年出來的英雄，看完以後我覺得有受騙的感覺，講秦始皇，到後來把秦始皇塑造成了一個英雄，本是焚書坑儒的暴君，被反面地說成他殺人有理，我覺得藝術就是藝術，你要這樣子歪曲歷史來達到某一個政治目的的話，我覺得這實在是很不幸的一件事。
主持人：新唐人的九項大賽馬上就要開始了，7月份就是小提琴大賽，7月5號的聲樂初賽已經在台灣開始了，接下來還有中國舞大賽、鋼琴大賽、漢服設計大賽，武術大賽、人物寫實油畫大賽、攝影大賽和中國廚藝大獎賽，想問一下，如果有人想參賽的話，他們應該怎麼去聯繫，到哪裡去看這些精細的賽程呢？
汪弘毅：章程跟手續都可以從網上得到，在competitions.ntdtv.com。
主持人：好，謝謝二位，也非常感謝各位觀眾朋友這次的收看，歡迎您或者您的親友能夠參加我們系列大賽，謝謝各位，下次節目再見。
