【新唐人2012年9月30日訊】顧聖嬰（1937－1967年）中國著名鋼琴演奏家，原籍無錫，生於上海。她從小具有音樂天賦，3歲學琴，5歲進中西女中附小鋼琴科學習，9歲時受到中西小學琴科主任印貞藹的親自輔導，琴藝大進。學琴之外，喜好書法、繪畫，並廣泛閱讀中外文學名著，籍此擴展自己的感情世界，以促進鋼琴演奏藝術的提高。她文學方面的素養則較多受惠於著名翻譯家傅雷先生。
1949年就讀中西女中（後為上海市第三女中）初二，並從上海音樂學院楊嘉仁教授學鋼琴。1953年5月又得著名鋼琴家李嘉祿教授指導，掌握歐洲各種流派和風格作品的演奏技能，並從馬榮順、沈知白教授學音樂理論和音樂史。
在那個政治衝擊一切、藝術沙漠化的荒謬年代，顧聖嬰自幼所受的音樂教育和鋼琴訓練，其系統性和純潔性都是絕無僅有的，同輩中自學成才為主的其它鋼琴家更無法與其相比。
1953年，16歲的顧聖嬰開始登上音樂舞台，美麗嫻靜的她和上海交響樂團首次合作，演出取得了極大成功。在顧聖嬰面前展開的是燦爛而又前途無量的道路。第二年，17歲的顧聖嬰即擔任上海交響樂團的鋼琴獨奏演員。同年與上海交響樂團合作，首次演出莫扎特D小調鋼琴協奏曲，榮獲盛譽。1955年2月26日在滬舉行首次獨奏音樂會又大獲成功。1956年入天津中央音樂學院進修，後又去莫斯科學習。
其父顧高地先生是愛國將領，曾任19路軍軍長蔡廷鍇的祕書。因受「潘漢年冤案」的株連，被判處無期徒刑。當顧高地突然被抓走的時候，顧聖嬰只說了一句話：「我愛祖國……更愛爸爸！」。一個不到20歲的女孩子，能夠在危急關頭說出這樣的話來，說明她具有最起碼的良知和勇氣。實在令人敬佩！
家庭的不幸和變故並沒有影響她事業上的成功。1957年，這個20歲的小姑娘在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯歡會上榮獲鋼琴金獎。40多位評委認為這位中國小姑娘的演奏「是一個奇跡」、「那種快速的觸鍵技巧令人讚賞……」
1958年，這位中國小姑娘又在日內瓦引起了轟動，她在第14屆國際音樂比賽中榮獲女子鋼琴最高獎。
獲獎後，顧聖嬰應波蘭政府的邀請在波蘭舉行巡迴演出，在美麗的國度波蘭，顧聖嬰得到了她一生中最為珍貴的一件禮物：肖邦的石膏手模。——她曾以彈肖邦的名曲而震動世界琴壇，被她視為生命的、由波蘭政府贈送的「肖邦手模」，卻在「文化大革命」中被摔得粉碎。什麼叫「野蠻」？什麼叫「瘋狂」？這就是！
顧聖嬰的演奏風格有著強烈的個性，既有激越的浪漫詩情，又有端莊含蓄的魅力。用劉詩昆的話說：顧聖嬰的鋼琴風格是「輕功」，秀麗澄明的音色，輕巧快速的觸健技巧，明快利落，宛如珠走玉盤。
她的人品，更是有口皆碑。無論老師或同學，同事或朋友，提起她的為人都是眾口一詞的稱讚：優雅的家教，謙遜的品格，聰穎的天資，出眾的才華，樸實的衣著，拚命三郎似的忘我的工作精神……她身上有太多的閃光點。但在那個黑暗的年代裡，這一切卻成了被侮辱、被損害、被拋棄、被碾碎的「理由」。
1967年的冬天非常寒冷。昔日學院的老師們一個個成了「資產階級反動分子」，高個子的鋼琴家劉詩昆在武鬥中被打得頭破血流……
「階級鬥爭」的火焰終於無情地向她襲來。造反派們在一次批鬥會中將她拽了上去，聲色俱厲地要她第二天交代自己的罪行，明確告訴她：明天的批鬥會主角就是她，就是她這個「白專典型、裡通外國的叛徒、修正主義的苗子、歷史反革命的子女……」那一頂頂駭人聽聞的大帽子向她飛來。
一個只知道音樂，不知階級鬥爭的弱女子，如何能夠應對這一切？
1967年1月的最後一天。天黑了，顧聖嬰踽踽回家，昏暗的路燈映著她那孤獨的身影，路邊貼滿了大字報，那些「火燒」、「炮打」的字跡觸目驚心地映入她眼簾，風吹著大字報破損的邊沿，發出輕微的聲音……她踽踽而行，那樣纖弱又那樣遲緩……顧聖嬰此時的內心感受，也許是憤懣；也許是悲愴；也許是麻木…….
她終於回到了家，母親已經不安地等待許久了……。
後來的一切，我們都只能猜測了，因為死亡將所有的祕密都帶走了。沒有人知道當天晚上，母親和女兒、兒子具體交談了什麼？以至於他們做出了如此決絕的決定……
1967年，顧聖嬰快到30歲，還沒有品嘗過愛情的甜蜜。她是那樣端莊秀麗，像荷花一般散發著寧靜優雅的芬芳。她的弟弟顧握奇，正是風度翩翩的美少年，剛剛踏入大學的大門……也許，他們想躲避，躲避這個令他們迷惑，令他們不解也令他們恐懼的社會，於是他們選擇了死亡這一極端的方式。也許，他們是出於向邪惡勢力的抗爭，用最昂貴的代價——生命的付出來表達出內心的憤懣和抗爭……
1967年2月1日凌晨3點，一輛救護車朝著愚園路749弄中心醫院呼嘯而來。從擔架上抬下來兩女一男，已經沒有了氣息。醫生匆匆寫好死亡鑒定，旋即被推進太平間。這三個人是：媽媽秦慎儀、弟弟顧握奇和顧聖嬰本人。屍體火化後，沒有親屬保留骨灰。在那個風雨如晦的年代又有誰敢來收屍呢？關於一家三口臨死之前做了些什麼、說了些什麼、想了些什麼，只能成為永遠的謎。那一年，才華橫溢的顧聖嬰還不足30歲。
那個時代，各級部門的負責人對自殺現象毫無人道關懷，一個人自殺以後，他們所在的單位非但不會放棄對他們的批判，反而會給他們加上「畏罪自殺」的罪名，罪加一等。巴金回憶說：「當時大家都像發了瘋一樣，看見一個熟人從高樓跳下，毫無同情，反而開會批判，高呼口號，用惡毒的言詞攻擊死者。」
其父親顧高地先生於1975年被釋放出獄，並恢複名譽，擔任上海文史館館員、上海市人民政府參事。然而，這一切對於顧老先生已經毫無意義了，他沒有了家，沒有了老伴、愛女、愛子。淒風苦雨伴隨著這位老人走完了一生，1990年在上海去世。
《中國鋼琴詩人顧聖嬰》一書於2000年出版，中國唱片公司上海公司發行了《珍藏顧聖嬰》的唱片專輯。算是這位才女留給這個世界一點點貢獻吧！任何人都只是、只能是歷史舞台上匆匆來去的過客，什麼也帶不走，但應該留下些什麼？有的人留下了罪惡、仇恨、詬罵；而有的人卻留下業績、貢獻，讓後人長久地緬懷、紀念、崇敬…….顧聖嬰顯然屬於後者。
1949年就讀中西女中（後為上海市第三女中）初二，並從上海音樂學院楊嘉仁教授學鋼琴。1953年5月又得著名鋼琴家李嘉祿教授指導，掌握歐洲各種流派和風格作品的演奏技能，並從馬榮順、沈知白教授學音樂理論和音樂史。
在那個政治衝擊一切、藝術沙漠化的荒謬年代，顧聖嬰自幼所受的音樂教育和鋼琴訓練，其系統性和純潔性都是絕無僅有的，同輩中自學成才為主的其它鋼琴家更無法與其相比。
1953年，16歲的顧聖嬰開始登上音樂舞台，美麗嫻靜的她和上海交響樂團首次合作，演出取得了極大成功。在顧聖嬰面前展開的是燦爛而又前途無量的道路。第二年，17歲的顧聖嬰即擔任上海交響樂團的鋼琴獨奏演員。同年與上海交響樂團合作，首次演出莫扎特D小調鋼琴協奏曲，榮獲盛譽。1955年2月26日在滬舉行首次獨奏音樂會又大獲成功。1956年入天津中央音樂學院進修，後又去莫斯科學習。
其父顧高地先生是愛國將領，曾任19路軍軍長蔡廷鍇的祕書。因受「潘漢年冤案」的株連，被判處無期徒刑。當顧高地突然被抓走的時候，顧聖嬰只說了一句話：「我愛祖國……更愛爸爸！」。一個不到20歲的女孩子，能夠在危急關頭說出這樣的話來，說明她具有最起碼的良知和勇氣。實在令人敬佩！
家庭的不幸和變故並沒有影響她事業上的成功。1957年，這個20歲的小姑娘在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯歡會上榮獲鋼琴金獎。40多位評委認為這位中國小姑娘的演奏「是一個奇跡」、「那種快速的觸鍵技巧令人讚賞……」
1958年，這位中國小姑娘又在日內瓦引起了轟動，她在第14屆國際音樂比賽中榮獲女子鋼琴最高獎。
獲獎後，顧聖嬰應波蘭政府的邀請在波蘭舉行巡迴演出，在美麗的國度波蘭，顧聖嬰得到了她一生中最為珍貴的一件禮物：肖邦的石膏手模。——她曾以彈肖邦的名曲而震動世界琴壇，被她視為生命的、由波蘭政府贈送的「肖邦手模」，卻在「文化大革命」中被摔得粉碎。什麼叫「野蠻」？什麼叫「瘋狂」？這就是！
顧聖嬰的演奏風格有著強烈的個性，既有激越的浪漫詩情，又有端莊含蓄的魅力。用劉詩昆的話說：顧聖嬰的鋼琴風格是「輕功」，秀麗澄明的音色，輕巧快速的觸健技巧，明快利落，宛如珠走玉盤。
她的人品，更是有口皆碑。無論老師或同學，同事或朋友，提起她的為人都是眾口一詞的稱讚：優雅的家教，謙遜的品格，聰穎的天資，出眾的才華，樸實的衣著，拚命三郎似的忘我的工作精神……她身上有太多的閃光點。但在那個黑暗的年代裡，這一切卻成了被侮辱、被損害、被拋棄、被碾碎的「理由」。
1967年的冬天非常寒冷。昔日學院的老師們一個個成了「資產階級反動分子」，高個子的鋼琴家劉詩昆在武鬥中被打得頭破血流……
「階級鬥爭」的火焰終於無情地向她襲來。造反派們在一次批鬥會中將她拽了上去，聲色俱厲地要她第二天交代自己的罪行，明確告訴她：明天的批鬥會主角就是她，就是她這個「白專典型、裡通外國的叛徒、修正主義的苗子、歷史反革命的子女……」那一頂頂駭人聽聞的大帽子向她飛來。
一個只知道音樂，不知階級鬥爭的弱女子，如何能夠應對這一切？
1967年1月的最後一天。天黑了，顧聖嬰踽踽回家，昏暗的路燈映著她那孤獨的身影，路邊貼滿了大字報，那些「火燒」、「炮打」的字跡觸目驚心地映入她眼簾，風吹著大字報破損的邊沿，發出輕微的聲音……她踽踽而行，那樣纖弱又那樣遲緩……顧聖嬰此時的內心感受，也許是憤懣；也許是悲愴；也許是麻木…….
她終於回到了家，母親已經不安地等待許久了……。
後來的一切，我們都只能猜測了，因為死亡將所有的祕密都帶走了。沒有人知道當天晚上，母親和女兒、兒子具體交談了什麼？以至於他們做出了如此決絕的決定……
1967年，顧聖嬰快到30歲，還沒有品嘗過愛情的甜蜜。她是那樣端莊秀麗，像荷花一般散發著寧靜優雅的芬芳。她的弟弟顧握奇，正是風度翩翩的美少年，剛剛踏入大學的大門……也許，他們想躲避，躲避這個令他們迷惑，令他們不解也令他們恐懼的社會，於是他們選擇了死亡這一極端的方式。也許，他們是出於向邪惡勢力的抗爭，用最昂貴的代價——生命的付出來表達出內心的憤懣和抗爭……
1967年2月1日凌晨3點，一輛救護車朝著愚園路749弄中心醫院呼嘯而來。從擔架上抬下來兩女一男，已經沒有了氣息。醫生匆匆寫好死亡鑒定，旋即被推進太平間。這三個人是：媽媽秦慎儀、弟弟顧握奇和顧聖嬰本人。屍體火化後，沒有親屬保留骨灰。在那個風雨如晦的年代又有誰敢來收屍呢？關於一家三口臨死之前做了些什麼、說了些什麼、想了些什麼，只能成為永遠的謎。那一年，才華橫溢的顧聖嬰還不足30歲。
那個時代，各級部門的負責人對自殺現象毫無人道關懷，一個人自殺以後，他們所在的單位非但不會放棄對他們的批判，反而會給他們加上「畏罪自殺」的罪名，罪加一等。巴金回憶說：「當時大家都像發了瘋一樣，看見一個熟人從高樓跳下，毫無同情，反而開會批判，高呼口號，用惡毒的言詞攻擊死者。」
其父親顧高地先生於1975年被釋放出獄，並恢複名譽，擔任上海文史館館員、上海市人民政府參事。然而，這一切對於顧老先生已經毫無意義了，他沒有了家，沒有了老伴、愛女、愛子。淒風苦雨伴隨著這位老人走完了一生，1990年在上海去世。
《中國鋼琴詩人顧聖嬰》一書於2000年出版，中國唱片公司上海公司發行了《珍藏顧聖嬰》的唱片專輯。算是這位才女留給這個世界一點點貢獻吧！任何人都只是、只能是歷史舞台上匆匆來去的過客，什麼也帶不走，但應該留下些什麼？有的人留下了罪惡、仇恨、詬罵；而有的人卻留下業績、貢獻，讓後人長久地緬懷、紀念、崇敬…….顧聖嬰顯然屬於後者。
