【新唐人2014年3月11日訊】（新唐人記者唐音採訪報導）正在召開的中共兩會上，有代表曝光大陸文藝團體所謂「走出去」和「請進來」，用「燒錢」的方式創造所謂文化政績的內幕。
政協委員曝光燒錢搞文化模式
3月10日，全國政協委員、北京交響樂團團長譚利華，中共兩會的文藝界分組討論中，談到了當今中國有文藝團體，以「走出去」和「請進來」的方式，大把投入金錢，也就是俗稱的「燒錢」，去創造所謂文化政績。
譚利華說，中共駐奧地利使館的文化參贊從2013年1月到8月間，接待了133個國內的音樂團體。他們大部分都是來「鍍金」的，不在乎有沒有觀眾。
連中共駐奧使館都抱怨說，壓力太大，搭上錢都沒人看。譚利華說，這些演出是自娛自樂，讓外國人看笑話。
為了解決這些「走出去」的文藝團體沒有觀眾的問題，譚利華說，他們就採取四五個團體互為觀眾的辦法。
一個團演出的時候，其他三四個團坐滿觀眾席，時而熱烈鼓掌。這樣輪換，然後錄像的效果顯示演出很成功！譚利華批評這是「自欺欺人！」。
2003年，大陸歌手宋祖英曾在著名的奧地利維也納金色大廳舉辦個人演唱會。11日大陸媒體報導了，她公開承認「開了個『壞頭』。」
奧地利著名的維也納金色大廳（網絡圖片）
譚利華介紹，另一個方法叫「請進來」。
2001年6月23日，北京為了申奧，特邀了世界著名三大男高音歌唱家——帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯，在故宮午門前演唱。
當時他們的經紀公司的標價是每人5萬歐元，在韓國首爾演出是5萬美元。譚利華披露，但是北京付給他們每個人380萬元人民幣。這相當於他們要求的出場價的8倍左右。
大陸青年詩人王藏 （網絡圖片）
詩人：黨文化自我娛樂 文化之皮維穩之實
大陸青年詩人王藏是中國自由文化運動成員，被海內外學者、詩人、作家譽為「中國最年輕的批判主義詩人，先鋒思想者」，「最具獨立品質的年輕詩人」。
11日，王藏在接受《新唐人》記者採訪時，針對譚利華曝光的內幕評論說：「把他們篡改之後的所謂的文化輸送出去，完全是政府的自我娛樂。西方民主國家對他們的那一套是不屑一顧的。」
他以宋祖英去維也納金色大廳演唱為例說：「並不是說你站在國際著名的舞台，你就是一個有文化的人，你只不過是用錢去買一個舞台而己。就是小丑你也可以出錢買一個舞台。」
與一般演出在注重文藝性方面，還注重商業價值——上座率不同的，大陸這些出國演出的團體並不在乎觀眾多少。有海外記者親眼目睹了演出現場寥寥無幾的情景。
王藏分析：「他們的這一套在國際舞台上是非常醜陋的、可笑的。是他們一廂情願、荒唐無恥的看法。」
北京在輸出文藝團體的同時，又令大陸春晚舞台上出現了文革時期的「樣板戲」。「他把這一套出口轉內銷，就形成中國文化『百家爭鳴百花齊放』，『走向世界』了，這是非常愚蠢的，現在網路時代沒人相信這一套。」王藏批評說。
「他們是借文化之皮來達到他們政治維穩的效果。共產權集的本性就是要消滅文化，所有人都沒有文化，然後他們才可以利用所謂的階級鬥爭、黨文化這一套，控制人。」王藏分析中共的文化本質說：「所有打著的任何旗號，他們自身的的共產主義的旗號，還是國內的文化符號，還是西方的流行符號，所有的這一切大雜燴，他們的本性還是集權專制、黨文化這一套。他們把文化消滅了之後，更有利於於他們共產集權政權的膨脹。」
獨立畫家呂上 （推特圖片）
畫家：燒錢搞文化是政治需要 非真正的文化
住在北京宋莊的畫家呂上，長期以油畫為主。他用畫筆表達自己對政治、多人生的理解和追求。
他認為，那些出國「燒錢」、「鍍金」的藝術團體不可能傳播什麼文化。「在我看來，它不是真正的文化，它是一種政治需要。那個繁榮背後實際上就是政治操作吧。」
呂上對《新唐人》記者解釋：「因為在中國的這種專制體制下，沒有真正意義上文化可言。我認為文化幾乎是在民間，官方的文化它都是自己黨文化，為政治需要，為黨服務的。」
他認為，以前中共破壞中國的傳統文化，那是有目共睹的。「現在那肯定是打壓的。我們這幾個藝術家都是受打壓的。」
他從親身經歷說起：「我本人的繪畫，主要是畫中國的政壇犯、良心犯，國保他就是一再警告，這些作品是不能拿出去的，沒有展覽的機會。一到所謂的敏感期，我家門口就被他站崗了。」
對於邀請三位男高音來華演唱，是江澤民的主意，而江還有過在國際場合下高唱《我的太陽》的記錄，呂上笑著談：「我看不出甚麼所謂的修養。在我們看來，國家領導人有這個舉動，我做為中國人來說，確實是混身冒涼氣的。」
呂上所畫的浙江被抓民主人士朱虞夫 （博客圖片）
政協委員曝光燒錢搞文化模式
3月10日，全國政協委員、北京交響樂團團長譚利華，中共兩會的文藝界分組討論中，談到了當今中國有文藝團體，以「走出去」和「請進來」的方式，大把投入金錢，也就是俗稱的「燒錢」，去創造所謂文化政績。
譚利華說，中共駐奧地利使館的文化參贊從2013年1月到8月間，接待了133個國內的音樂團體。他們大部分都是來「鍍金」的，不在乎有沒有觀眾。
連中共駐奧使館都抱怨說，壓力太大，搭上錢都沒人看。譚利華說，這些演出是自娛自樂，讓外國人看笑話。
為了解決這些「走出去」的文藝團體沒有觀眾的問題，譚利華說，他們就採取四五個團體互為觀眾的辦法。
一個團演出的時候，其他三四個團坐滿觀眾席，時而熱烈鼓掌。這樣輪換，然後錄像的效果顯示演出很成功！譚利華批評這是「自欺欺人！」。
2003年，大陸歌手宋祖英曾在著名的奧地利維也納金色大廳舉辦個人演唱會。11日大陸媒體報導了，她公開承認「開了個『壞頭』。」
奧地利著名的維也納金色大廳（網絡圖片）
譚利華介紹，另一個方法叫「請進來」。
2001年6月23日，北京為了申奧，特邀了世界著名三大男高音歌唱家——帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯，在故宮午門前演唱。
當時他們的經紀公司的標價是每人5萬歐元，在韓國首爾演出是5萬美元。譚利華披露，但是北京付給他們每個人380萬元人民幣。這相當於他們要求的出場價的8倍左右。
大陸青年詩人王藏 （網絡圖片）
詩人：黨文化自我娛樂 文化之皮維穩之實
大陸青年詩人王藏是中國自由文化運動成員，被海內外學者、詩人、作家譽為「中國最年輕的批判主義詩人，先鋒思想者」，「最具獨立品質的年輕詩人」。
11日，王藏在接受《新唐人》記者採訪時，針對譚利華曝光的內幕評論說：「把他們篡改之後的所謂的文化輸送出去，完全是政府的自我娛樂。西方民主國家對他們的那一套是不屑一顧的。」
他以宋祖英去維也納金色大廳演唱為例說：「並不是說你站在國際著名的舞台，你就是一個有文化的人，你只不過是用錢去買一個舞台而己。就是小丑你也可以出錢買一個舞台。」
與一般演出在注重文藝性方面，還注重商業價值——上座率不同的，大陸這些出國演出的團體並不在乎觀眾多少。有海外記者親眼目睹了演出現場寥寥無幾的情景。
王藏分析：「他們的這一套在國際舞台上是非常醜陋的、可笑的。是他們一廂情願、荒唐無恥的看法。」
北京在輸出文藝團體的同時，又令大陸春晚舞台上出現了文革時期的「樣板戲」。「他把這一套出口轉內銷，就形成中國文化『百家爭鳴百花齊放』，『走向世界』了，這是非常愚蠢的，現在網路時代沒人相信這一套。」王藏批評說。
「他們是借文化之皮來達到他們政治維穩的效果。共產權集的本性就是要消滅文化，所有人都沒有文化，然後他們才可以利用所謂的階級鬥爭、黨文化這一套，控制人。」王藏分析中共的文化本質說：「所有打著的任何旗號，他們自身的的共產主義的旗號，還是國內的文化符號，還是西方的流行符號，所有的這一切大雜燴，他們的本性還是集權專制、黨文化這一套。他們把文化消滅了之後，更有利於於他們共產集權政權的膨脹。」
獨立畫家呂上 （推特圖片）
畫家：燒錢搞文化是政治需要 非真正的文化
住在北京宋莊的畫家呂上，長期以油畫為主。他用畫筆表達自己對政治、多人生的理解和追求。
他認為，那些出國「燒錢」、「鍍金」的藝術團體不可能傳播什麼文化。「在我看來，它不是真正的文化，它是一種政治需要。那個繁榮背後實際上就是政治操作吧。」
呂上對《新唐人》記者解釋：「因為在中國的這種專制體制下，沒有真正意義上文化可言。我認為文化幾乎是在民間，官方的文化它都是自己黨文化，為政治需要，為黨服務的。」
他認為，以前中共破壞中國的傳統文化，那是有目共睹的。「現在那肯定是打壓的。我們這幾個藝術家都是受打壓的。」
他從親身經歷說起：「我本人的繪畫，主要是畫中國的政壇犯、良心犯，國保他就是一再警告，這些作品是不能拿出去的，沒有展覽的機會。一到所謂的敏感期，我家門口就被他站崗了。」
對於邀請三位男高音來華演唱，是江澤民的主意，而江還有過在國際場合下高唱《我的太陽》的記錄，呂上笑著談：「我看不出甚麼所謂的修養。在我們看來，國家領導人有這個舉動，我做為中國人來說，確實是混身冒涼氣的。」
呂上所畫的浙江被抓民主人士朱虞夫 （博客圖片）
