【新唐人2018年01月24日訊】最近在大陸火紅的電視劇《風箏》，講述的是一個國共諜戰故事，看到的是中共政治倫理與常人倫理的背離。有分析說，這部片子暗示大陸人的悲劇人生，劇裡劇外的人都戴著面具，像間諜一樣生活在虛偽之下。
大陸諜戰電視劇《風箏》2013 年送審，經過多次刪減後，2017年年底才正式播出。《風箏》劇情是圍繞著兩名特工的較量和感情糾葛。
潛伏在國民政府軍統內部的高級特工鄭耀先，是中共地下黨員，代號「風箏」，以狡黠機智和心狠手辣聞名。另一名女主角韓冰則是軍統潛伏在中共內部的高級特工，代號「影子」。
戲裡的男女主角各為其主，他們從反右到文革時期，同樣受到嚴重的迫害，在逆境當中，他們因互相照顧而建立患難真情。最後男女主角卻發現，對方原來就是自己一直想找的敵隊特工。最後男主角鄭耀先選擇了黨性犧牲了愛情，充分展示了黨性高於人性，為了「組織」計殺女人，騙殺同袍與朋友，完美詮釋共產黨的邪惡本質。
隨著電視劇的熱播，被刪減的部分也陸續被曝光，網友熱烈討論被刪除的內容。
「一些中國人將一無所有，無產、無知、無情、無法、無德、無美，最後都變成無賴，睜眼說瞎話，張著大嘴說屁話，昧著良心說假話，荒唐無恥到不知道自己的靈魂為何物，什麼誠信廉恥，什麼正義禮讓，階級鬥爭轉為利益之爭，實用主義甚囂塵上，沒有信用，沒有責任，道德淪喪，甚至貪污腐敗，唯利是圖，勾心鬥角，爾虞我詐，這些都是今天大家互相揭發，互相批鬥，互相出賣，人整人，人鬥人的結果。」
《風箏》被刪的這段台詞，成為中國人的現況。
中國問題專家文昭表示，今天的中國，很多人的生活方式，跟間諜的生活方式是相當接近的。有人戴著好幾個假面具，有著不同的祕密生活，工作、婚姻、外遇，隨時都需要掩飾。所以真實和虛假的割裂，表面和私下的反差，存在於他生活的好幾個方面，時間一久，也搞不清哪個是真，哪個是假。
中國問題專家文昭：「正因為這種掩飾欺瞞和精打細算，成了當今許多人的日常生活狀態，所以才會有這麼多人在諜戰劇當中找到了共鳴，覺得這個間諜人物的生活呀，在如此多的層面跟自己相似，於是產生了深深的共鳴，這是諜戰劇大行其道的社會心理基礎。」
《風箏》劇情中，在1949年中共當權後，在軍統已臥底18年的鄭耀先試圖向「組織」表明身份，卻因證據不足始終無法證明自己的身份。隨之而來的反右、十年浩劫，讓鄭耀先被批鬥無數次。文革結束後，鄭耀先應該得到中共給的安逸生活才對，然而到晚年的他還是無依無靠，連生活的來源都非常困難。
事實上，中共在與國民黨爭奪政權時，給地下黨的十六字方針，那就是「隱蔽精幹、長期埋伏、積蓄力量、以待時機」。當中共奪取政權之後，對於地下黨的安排，毛澤東又制定了另一個十六字方針，「降級安排、控制使用、就地消化、逐步淘汰」。
正如《風箏》電視劇的劇情一樣，為「組織」而活的鄭耀先，過著「捕風追影」的虛假人生，最終難逃被中共用過就丟的命運。
對於這部戲，中國經濟學家何清漣發表文章表示，為了翻身奪江山與坐江山，中國共產黨以信仰為名，逆反人性，折騰社會、折騰所有中國人，最後也讓所有中國人互相折騰不息，中共革命史就是一部集惡與污穢於一體的鬥爭史。
編輯/黃億美 後製/李沛靈
大陸諜戰電視劇《風箏》2013 年送審，經過多次刪減後，2017年年底才正式播出。《風箏》劇情是圍繞著兩名特工的較量和感情糾葛。
潛伏在國民政府軍統內部的高級特工鄭耀先，是中共地下黨員，代號「風箏」，以狡黠機智和心狠手辣聞名。另一名女主角韓冰則是軍統潛伏在中共內部的高級特工，代號「影子」。
戲裡的男女主角各為其主，他們從反右到文革時期，同樣受到嚴重的迫害，在逆境當中，他們因互相照顧而建立患難真情。最後男女主角卻發現，對方原來就是自己一直想找的敵隊特工。最後男主角鄭耀先選擇了黨性犧牲了愛情，充分展示了黨性高於人性，為了「組織」計殺女人，騙殺同袍與朋友，完美詮釋共產黨的邪惡本質。
隨著電視劇的熱播，被刪減的部分也陸續被曝光，網友熱烈討論被刪除的內容。
「一些中國人將一無所有，無產、無知、無情、無法、無德、無美，最後都變成無賴，睜眼說瞎話，張著大嘴說屁話，昧著良心說假話，荒唐無恥到不知道自己的靈魂為何物，什麼誠信廉恥，什麼正義禮讓，階級鬥爭轉為利益之爭，實用主義甚囂塵上，沒有信用，沒有責任，道德淪喪，甚至貪污腐敗，唯利是圖，勾心鬥角，爾虞我詐，這些都是今天大家互相揭發，互相批鬥，互相出賣，人整人，人鬥人的結果。」
《風箏》被刪的這段台詞，成為中國人的現況。
中國問題專家文昭表示，今天的中國，很多人的生活方式，跟間諜的生活方式是相當接近的。有人戴著好幾個假面具，有著不同的祕密生活，工作、婚姻、外遇，隨時都需要掩飾。所以真實和虛假的割裂，表面和私下的反差，存在於他生活的好幾個方面，時間一久，也搞不清哪個是真，哪個是假。
中國問題專家文昭：「正因為這種掩飾欺瞞和精打細算，成了當今許多人的日常生活狀態，所以才會有這麼多人在諜戰劇當中找到了共鳴，覺得這個間諜人物的生活呀，在如此多的層面跟自己相似，於是產生了深深的共鳴，這是諜戰劇大行其道的社會心理基礎。」
《風箏》劇情中，在1949年中共當權後，在軍統已臥底18年的鄭耀先試圖向「組織」表明身份，卻因證據不足始終無法證明自己的身份。隨之而來的反右、十年浩劫，讓鄭耀先被批鬥無數次。文革結束後，鄭耀先應該得到中共給的安逸生活才對，然而到晚年的他還是無依無靠，連生活的來源都非常困難。
事實上，中共在與國民黨爭奪政權時，給地下黨的十六字方針，那就是「隱蔽精幹、長期埋伏、積蓄力量、以待時機」。當中共奪取政權之後，對於地下黨的安排，毛澤東又制定了另一個十六字方針，「降級安排、控制使用、就地消化、逐步淘汰」。
正如《風箏》電視劇的劇情一樣，為「組織」而活的鄭耀先，過著「捕風追影」的虛假人生，最終難逃被中共用過就丟的命運。
對於這部戲，中國經濟學家何清漣發表文章表示，為了翻身奪江山與坐江山，中國共產黨以信仰為名，逆反人性，折騰社會、折騰所有中國人，最後也讓所有中國人互相折騰不息，中共革命史就是一部集惡與污穢於一體的鬥爭史。
編輯/黃億美 後製/李沛靈
