【新唐人2009年2月19日讯】（中央社记者蔡筱颖巴黎19日专电）法国费索尔(Vezoul)亚洲电影展结束了，在台湾非常卖座的“海角七号”并未在竞赛片单元中得奖，参加完影展到巴黎的片中男主角范逸臣却是泰然自得，毫无得失心。
“心情并不特别觉得是来参加影展竞赛，而是来欧洲看看、交朋友、玩玩”，范逸臣在影展期间除了工作以及接受媒体采访之外，还到费索尔附近的城市玩，认识了法国艺术家，也吃到好吃的法国餐，到了巴黎也看了许多名胜古迹，收获非常丰富。
“不一样的地方，都会有不一样的收获。”就像他在影展放映后所说，通常他不会期待观众的反应，因为每个人都有不同的生活背景，有自己对剧情的理解和感想，范逸臣只希望带影片给观众看，跟他们一起分享，毕竟，文化艺术的感动是超越语言的。
他自己看“海角七号”在台湾的成功，是因片中反应很多熟悉的东西，一般小人物的对话，这些生活又没什么养分甚至上不了台面的对话，放在大银幕上却有很多的感动。
鉴于每个人对“本土”的理解不一，范逸臣避免用“本土”的字眼，他不讳言自己对本土“都不知道是什么，那是一个画地自限的说法，有圈圈的限制和想法”。
对这个有排他性和相对性的“本土”，“不知道为什么要争没有答案的东西，既浪费金钱又浪费精神。”范逸臣举例，就像一对很爱吵架的夫妻，明知结果是不可能离婚，为什么不好好坐下来谈呢？
对于片中台湾和日本的历史背景，范逸臣说，像现在的年轻人一样，是不是要那么了解以作为角色的诠释，其实是无所谓的，因为片中男主角有自己在台北无法实现的音乐梦想，送信也是爱做不做的，或许有一些想法，但都很简单，他对这个角色的理解也就到此而已。
“历史就是历史，并没有太多的情感成分在里面”。他对日本的感觉和对韩国一样，只是因为长辈的因素多了亲切感，日本统治后遗留的习惯，以及小时后长辈用日语讲话，加上原住民又有许多用字被日文化，长大后看日本漫画，都让他对日本感到熟悉和亲切。
“海角七号”进军中国，范逸臣对台湾与中国的关系表示，不就是两块地是同一个地方或不同地方的选择吗？若是国与国的话，真能斩这么干净吗？那就是与另一国互动而已吗？事实上也没那么简单，“不是我这个小小脑袋可以一一釐清的”。
他只希望，他的歌迷和影迷都可以有自己独立思考的能力，包括如何看待自己的国家和社会这些存在价值的问题，“若不想去想就不要去想，该做什么就先去做。”980219
“心情并不特别觉得是来参加影展竞赛，而是来欧洲看看、交朋友、玩玩”，范逸臣在影展期间除了工作以及接受媒体采访之外，还到费索尔附近的城市玩，认识了法国艺术家，也吃到好吃的法国餐，到了巴黎也看了许多名胜古迹，收获非常丰富。
“不一样的地方，都会有不一样的收获。”就像他在影展放映后所说，通常他不会期待观众的反应，因为每个人都有不同的生活背景，有自己对剧情的理解和感想，范逸臣只希望带影片给观众看，跟他们一起分享，毕竟，文化艺术的感动是超越语言的。
他自己看“海角七号”在台湾的成功，是因片中反应很多熟悉的东西，一般小人物的对话，这些生活又没什么养分甚至上不了台面的对话，放在大银幕上却有很多的感动。
鉴于每个人对“本土”的理解不一，范逸臣避免用“本土”的字眼，他不讳言自己对本土“都不知道是什么，那是一个画地自限的说法，有圈圈的限制和想法”。
对这个有排他性和相对性的“本土”，“不知道为什么要争没有答案的东西，既浪费金钱又浪费精神。”范逸臣举例，就像一对很爱吵架的夫妻，明知结果是不可能离婚，为什么不好好坐下来谈呢？
对于片中台湾和日本的历史背景，范逸臣说，像现在的年轻人一样，是不是要那么了解以作为角色的诠释，其实是无所谓的，因为片中男主角有自己在台北无法实现的音乐梦想，送信也是爱做不做的，或许有一些想法，但都很简单，他对这个角色的理解也就到此而已。
“历史就是历史，并没有太多的情感成分在里面”。他对日本的感觉和对韩国一样，只是因为长辈的因素多了亲切感，日本统治后遗留的习惯，以及小时后长辈用日语讲话，加上原住民又有许多用字被日文化，长大后看日本漫画，都让他对日本感到熟悉和亲切。
“海角七号”进军中国，范逸臣对台湾与中国的关系表示，不就是两块地是同一个地方或不同地方的选择吗？若是国与国的话，真能斩这么干净吗？那就是与另一国互动而已吗？事实上也没那么简单，“不是我这个小小脑袋可以一一釐清的”。
他只希望，他的歌迷和影迷都可以有自己独立思考的能力，包括如何看待自己的国家和社会这些存在价值的问题，“若不想去想就不要去想，该做什么就先去做。”980219
