【新唐人2013年02月04日讯】（中央社记者蔡筱颖巴黎4日专电）第40届安古兰国际漫画节，台湾馆规划以展现台湾整体漫画出版现况及成果、凸显台湾漫画原创力及发展趋势为主轴，参展漫画家更在国际交会平台中，看到了未来可以努力的方向。
法国安古兰国际漫画节1月31日登场，台湾馆在当天下午3时举行开幕式，漫画节艺术总监穆夏德（Benoit Muchard）和亚洲区策展人菲内（Nicolas Finet）都亲临道贺。
漫画家阿推、常胜、周显宗、李崇萍、林(王民)萱、蚩尤、艾姆兔7人，以及今年首次入选安古兰新秀奖的安哲，共8位台湾漫画家也都参与了开幕仪式。
菲内致词指出，台湾从参加以来表现出积极意愿，展现多元化及高水准的作品，也越来越精致，让法国读者越来越喜欢。
在接受中央社记者专访时，菲内强调，台湾越来越了解安古兰的作者论观点，在策展的安排上也努力改善展品内容，突出漫画家和作品，越来越接近安古兰的想法。
不过，台湾漫画家认为，台湾展场和概念还有很大的改善空间。
台湾馆化身为1艘巨大的宝藏船，呈现展览主题“快乐的漫画船．台湾”，展场设计与呈现方式，主要是以参展漫画家作品的大图输出和纸本漫画作品作为展馆布置，辅以播放参展漫画家简介影片，漫画家阿推就指出，和欧洲以漫画家原作为主，用艺术画展呈现的方式还有段距离。
漫画家艾姆兔以南韩馆为例指出，结合出版品数位化趋势，运用电子书与多媒体放映方式，呈现了最现代的南韩漫画，但在传统的纸本画作上，又看到多元的画家风格。
艾姆兔认为，很多国家馆是重点推荐，介绍的原作很多，但展出的册数很少，因为毕竟不是书展。她认为这点值得台湾学习。
此外，她认为，台湾有点用本土的概念在作展示，利用本土喜欢的模式，如用商业看板，她认为，既然要参加国际展，就要用国际的展览概念来展示。
漫画家安哲也以漫画节展出打造高卢英雄阿斯特利克斯（Asterix）和欧贝立克斯（Obelix）的余岱佐（Uderzo）个展指出，展览的多元性不只侷限在纸本，还看到很多原稿的展现，甚至是3D立体公仔，把漫画里2D的场景，利用现场规划和布置，呈现出3D的感觉，“台湾馆下次也可将这个考虑进来”。
在漫画节中，台湾漫画家除在“小亚洲区创作工场”，与日、韩及中国大陆漫画家在同1平台上各自展现创作能力及风格，也每天在台湾馆内举办现场签名会，透过现场活动，与法国读者近距离接触及互动。
菲内就表示，台湾很有机会进入欧洲或法国市场，因为台湾漫画有自己的文化、自己的历史和观点，这些原创性对台湾人而言可能是很明显的东西，但是这样的东西让欧洲人感兴趣。
他强调，法国市场有1/3是外国漫画家的作品，不只是大家想像的日本或美国漫画而已，所以这个市场是很容易进入的，法国漫画迷也非常开放，因此漫画的内容和原创性都很重要，“我相信台湾漫画家有能力做到”。
他认为，台湾漫画家画出来的漫画，将会给欧洲人开1扇窗，“让我们认识到台湾的文化和历史，以及台湾人的身分”，“我确定，欧洲人完全会好奇而且准备好要接受这种异文化的冲击”。
漫画家蚩尤就看到了这个契机，他说，这边是非常有机会的，如果可以把台湾的故事挖出来的话，不管是时空或是历史背景，能够拿来沿用，这是国外没有的，台湾的底蕴又是华人世界保存得最好的。
台湾漫画家在漫画节中都尽量多看多了解，源源不绝的灵感与文化冲击，也让蚩尤有感而发，“这次回去还有非常多努力要做”，他觉得可以做得更完整，知道再来可以说些甚么。
中华民国驻法代表吕庆龙就鼓励台湾漫画家们，“一定要每年来，让漫画迷认识你”。
确实，在台湾馆现场，许多漫画迷就以去年的印象，询问漫画家有无新作，而阿推的粉丝也是他去年参加法国几个漫画节中所累积出来的。吕庆龙强调，这样才能逐步建立台湾漫画的品牌形象。
法国安古兰国际漫画节1月31日登场，台湾馆在当天下午3时举行开幕式，漫画节艺术总监穆夏德（Benoit Muchard）和亚洲区策展人菲内（Nicolas Finet）都亲临道贺。
漫画家阿推、常胜、周显宗、李崇萍、林(王民)萱、蚩尤、艾姆兔7人，以及今年首次入选安古兰新秀奖的安哲，共8位台湾漫画家也都参与了开幕仪式。
菲内致词指出，台湾从参加以来表现出积极意愿，展现多元化及高水准的作品，也越来越精致，让法国读者越来越喜欢。
在接受中央社记者专访时，菲内强调，台湾越来越了解安古兰的作者论观点，在策展的安排上也努力改善展品内容，突出漫画家和作品，越来越接近安古兰的想法。
不过，台湾漫画家认为，台湾展场和概念还有很大的改善空间。
台湾馆化身为1艘巨大的宝藏船，呈现展览主题“快乐的漫画船．台湾”，展场设计与呈现方式，主要是以参展漫画家作品的大图输出和纸本漫画作品作为展馆布置，辅以播放参展漫画家简介影片，漫画家阿推就指出，和欧洲以漫画家原作为主，用艺术画展呈现的方式还有段距离。
漫画家艾姆兔以南韩馆为例指出，结合出版品数位化趋势，运用电子书与多媒体放映方式，呈现了最现代的南韩漫画，但在传统的纸本画作上，又看到多元的画家风格。
艾姆兔认为，很多国家馆是重点推荐，介绍的原作很多，但展出的册数很少，因为毕竟不是书展。她认为这点值得台湾学习。
此外，她认为，台湾有点用本土的概念在作展示，利用本土喜欢的模式，如用商业看板，她认为，既然要参加国际展，就要用国际的展览概念来展示。
漫画家安哲也以漫画节展出打造高卢英雄阿斯特利克斯（Asterix）和欧贝立克斯（Obelix）的余岱佐（Uderzo）个展指出，展览的多元性不只侷限在纸本，还看到很多原稿的展现，甚至是3D立体公仔，把漫画里2D的场景，利用现场规划和布置，呈现出3D的感觉，“台湾馆下次也可将这个考虑进来”。
在漫画节中，台湾漫画家除在“小亚洲区创作工场”，与日、韩及中国大陆漫画家在同1平台上各自展现创作能力及风格，也每天在台湾馆内举办现场签名会，透过现场活动，与法国读者近距离接触及互动。
菲内就表示，台湾很有机会进入欧洲或法国市场，因为台湾漫画有自己的文化、自己的历史和观点，这些原创性对台湾人而言可能是很明显的东西，但是这样的东西让欧洲人感兴趣。
他强调，法国市场有1/3是外国漫画家的作品，不只是大家想像的日本或美国漫画而已，所以这个市场是很容易进入的，法国漫画迷也非常开放，因此漫画的内容和原创性都很重要，“我相信台湾漫画家有能力做到”。
他认为，台湾漫画家画出来的漫画，将会给欧洲人开1扇窗，“让我们认识到台湾的文化和历史，以及台湾人的身分”，“我确定，欧洲人完全会好奇而且准备好要接受这种异文化的冲击”。
漫画家蚩尤就看到了这个契机，他说，这边是非常有机会的，如果可以把台湾的故事挖出来的话，不管是时空或是历史背景，能够拿来沿用，这是国外没有的，台湾的底蕴又是华人世界保存得最好的。
台湾漫画家在漫画节中都尽量多看多了解，源源不绝的灵感与文化冲击，也让蚩尤有感而发，“这次回去还有非常多努力要做”，他觉得可以做得更完整，知道再来可以说些甚么。
中华民国驻法代表吕庆龙就鼓励台湾漫画家们，“一定要每年来，让漫画迷认识你”。
确实，在台湾馆现场，许多漫画迷就以去年的印象，询问漫画家有无新作，而阿推的粉丝也是他去年参加法国几个漫画节中所累积出来的。吕庆龙强调，这样才能逐步建立台湾漫画的品牌形象。
