引子
这是一幅清代17世纪的木版画。在画中，唐玄宗端坐椅中，李白奉诏入宫，正用毛笔在纸上写着什么。内侍监高力士为他脱靴，杨贵妃手捧砚台站立于后。大诗人当时是在起草回应渤海国的番书，还是创作新的应制诗呢？史料对此并无定论。不过，这并不影响故事的流传。圣朝高士名震京城，风采无人能及。
天宝元年（公元742年）的秋天，唐玄宗下诏，召李白入京。诗人得闻此讯，欣喜振奋，挥笔写下《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早，着鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”
这一天，距《大鹏赋》问世已有十七个年头。李白历经酒隐、干谒和漫游，不走科举之路，终于迎来了大展宏图的机遇。他踌躇满志，跨马离家，踏进了长安的政治核心——当时世界上规模最宏大的宫殿大明宫。
力士脱靴，贵妃研墨，清代17世纪时作。（公有领域）
长安
公元7世纪和8世纪，隋唐的都城长安是世界上最大的城市，也是东亚的文化中心。这座光彩夺目的国际大都会，吸引了大批外国使节、商人和僧侣。在唐朝的鼎盛时期，长安的常住人口超过百万，其中“胡人”约有十万。王维的诗句“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”描述了当时万邦来朝的盛况。
唐朝是中国历史上的黄金时代。自唐太宗的“贞观之治”到玄宗的“开元盛世”，李唐王朝经过一百多年的发展，政治、经济、军事、文化都达至巅峰，疆土稳固，国泰民安。历代国君礼贤下士，对儒、释、道三教都采取兼容政策，这种海纳百川的气度促进了南北文化的融和与对外交流，国内文人积极进取、渴望建功立业。社会欣欣向荣，蓬勃向上。
繁华、自信、包容、大气磅礴——盛唐的气象和精神，令李白激情澎湃。他渴望施展抱负，建功立业。
供奉翰林
李白与大唐天子初次相见，是何情形？李阳冰的《草堂集序》里写，“帝嘉之，降辇步迎，以七宝床赐食于前，亲手调羹。谓曰：‘卿是布衣，名为朕知，非素蓄道义，何以及此？’”
李白受到的待遇可是极高规格：唐玄宗下车，步行迎接，对李白说：“你是一介布衣，我早就听说了你的大名，假如不是你素来积蓄了很高的声望，怎会有今天的殊荣？”唐明皇赐给李白七宝床，还亲手为他调制羹汤。皇恩浩荡，足见李白与这位盛世君王的深厚缘份。
唐玄宗在位44年，是统治唐朝最久的皇帝。他27岁登基后，励精图治，缔造了“开元盛世”。此外，他还是一位颇有成就的音乐家、书法家和诗人，传世诗作七十多首。他在位期间，唐朝涌现了许多登峰造极的文艺作品。
这次李白进京，是由于道士吴筠、玉真公主和贺知章的举荐。玄宗非常欣赏李白的才学，命其供奉翰林，身分是翰林待诏。
翰林院始创于唐朝，汇集了当朝最优秀的文人。李白在那里专司何职？《草堂集序》写：“置于金銮殿，出入翰林中，问以国政，潜草诏诰，人无知者。”皇帝宴饮或是郊游，李白都陪侍左右，另外他也为圣上草拟文告，不过据李阳冰所写，别人都不知道这件事。
《清平调》组诗
在一个美丽的春天，唐玄宗骑着白色宝马“照夜白”，杨贵妃乘坐步辇，二人来到兴庆宫的沉香亭赏花。满园牡丹盛开，紫、红、粉红、纯白四色，争奇斗艳。玄宗坐在亭中，目睹国色天香，“意有所感”。梨园的艺人们正准备歌唱起舞助兴，玄宗说：“赏名花，对妃子，岂能用旧日乐词？”于是，他派着名乐师李龟年手持御用金花笺宣召李白进宫，让他即刻写出《清平调》三章。
醉意朦胧的李白接旨前来，用水打湿面颊，醒了醒酒，提起笔来，在金花笺上一挥而就。三首诗由李龟年呈上，唐玄宗看过非常满意，吹起玉笛为李龟年伴奏，君臣共同演绎新词，贵妃笑饮葡萄美酒，一班人十分尽兴。自此，皇帝对李白更是赞赏有加。
这三首《清平调》流传很广，后人给予很高的评价，特别是第一首获得最多赞誉：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓，若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
清人沈德潜在《唐诗别裁》里写道：“三章合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。”《唐诗选胜直解》云：“《清平调》三首章法最妙。第一首赋妃子之色，二首赋名花之丽，三首合名花、妃子夹写之，情境已尽于此，使人再续不得。所以为妙。”
《李白作清平调图》，取自清苏六朋绘《清平调图》，广州美术馆藏。（公有领域）
奉和应制诗
李白还创作了一些描写皇帝在宫中行乐的应诏诗，这些作品文字华丽、描摹生动，映衬出盛唐的雍容气象。
天宝二年（公元743年）春，李白在长安的宜春苑侍从唐玄宗游苑，奉诏而作《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》。
东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。
池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城。
垂丝百尺挂雕楹，上有好鸟相和鸣，间关早得春风情。
春风卷入碧云去，千门万户皆春声。
是时君王在镐京，五云垂晖耀紫清。
仗出金宫随日转，天回玉辇绕花行。
始向蓬莱看舞鹤，还过茝若听新莺。
新莺飞绕上林苑，愿入箫韶杂凤笙。
“春风卷入碧云去，千门万户皆春声。”这一句把春天的鸟鸣、云彩、东风等意象交织在一起，勾勒出充满动感的立体图景。
《宫中行乐词》十首组诗也是同年春天所作，现存八首。
根据孟綮在《本事诗‧高逸》中记载，当时唐玄宗在宫中游乐，对高力士说，“对此良辰美景，怎么能只以奏乐为乐？如果有天才诗人吟诗歌咏才好啊。”于是，玄宗下令召李白前来，派人在他面前铺开“朱丝阑（栏）”，也就是画着红格的纸张，命其当场作十首律诗。
李白才思泉涌，十篇五言律诗即刻成文，律对精绝，字迹雄健、龙飞凤舞，诗作和书法皆为上品。其中第七首写道：
寒雪梅中尽，春风柳上归。
宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。
迟日明歌席，新花艳舞衣。
晚来移彩仗，行乐泥光辉。
前四句描写冬去春来的景象，又以拟人手法描摹黄鹂、燕子的神态，宏观和细微兼备。后四句写宫中行乐的盛况，表赞颂之意。
元 任仁发《饮中八仙图》。（公有领域）
饮中八仙
李白喜爱饮酒，供奉翰林期间，他结交了许多善饮的名士，其中贺知章、崔宗之、李适之、李琎、张旭、苏晋、焦遂与李白并称“饮中八仙”。杜甫在《饮中八仙歌》里描绘了“八仙”的醉态，把李白的狂放给写活了：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”
清代诗论家叶燮在论着《原诗》里写道：“李白天才自然，出类拔萃，然千古与杜甫齐名，则犹有间。盖白之得此者，非以才得之，乃以气得之也。……观白挥洒万乘之前，无异长安市上醉眠时，此何如气也！”
李白曾与“饮中八仙”之一的崔宗之一起乘舟，从安徽的采石矶到金陵（南京），当时李白穿着宫锦袍坐在船里，旁若无人。（《旧唐书．文苑传下．李白》:“尝月夜乘舟，自采石达金陵，白衣宫锦袍，于舟中顾瞻笑傲，傍若无人。”）
“无奈宫中妒杀人”
李白得到皇上的宠信，羡煞同僚，自然遭人嫉妒。玄宗三次想为其封官，都因奸臣的诽谤和嫉恨而未能实现。李白在翰林院的日子虽然闲适，但是理想落空，不免愁闷。他在两篇作品里对此有清晰的表述。
《翰林读书言怀呈集贤诸学士》言辞清爽，描写了翰林生活的惬意和烦恼。诗人曲高和寡，屡遭狭隘之人的嘲笑，不禁忆及昔日的游眺，向往烟波间垂钓的自由。
晨趋紫禁中，夕待金门诏。
观书散遗帙，探古穷至妙。
片言苟会心，掩卷忽而笑。
青蝇易相点，白雪难同调。
本是疏散人，屡贻褊促诮。
云天属清朗，林壑忆游眺。
或时清风来，闲倚栏下啸。
严光桐庐溪，谢客临海峤。
功成谢人间，从此一投钓。
《玉壶吟》约作于供奉翰林的后期，玉壶象征高洁的操守。当时李白已遭小人谗毁，帝王疏远。此诗居高临下，透出满腔激愤。作者虽蒙“数换飞龙马”之超常恩宠，却始终未能施展辅佐君王的高远志向，怎不叫人感怀叹息！
烈士击玉壶，壮心惜暮年。
三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。
凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。
揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。
朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。
世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。
西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。
君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。
饮中八仙指贺知章、李进、李适之、李白、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人，取自明 杜堇《古贤诗意图》。（公有领域）
“长安不见使人愁”
744年春，李白“恳求还山，帝赐金放还”。李白虽然离开了京城，但是心中的牵挂犹在。
天宝三载（744年）至天宝五载（746年）之间，李白由长安返鲁后，借送二从弟赴京应举之机，表露了对京都的深切怀念：“鲁客向西笑，君门若梦中。霜凋逐臣发，回忆明光宫。”（《鲁中送二从弟赴举之西京》。当年在君主身边的情景时时在梦中出现。我的头发已白如霜染，乃是因为日日思念宫廷。
天宝八载（749年）春，《金乡送韦八之西京》写道：“客自长安来，还归长安去。狂风吹我心，西挂咸阳树。”《登金陵凤凰台》的最后一句是：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
作于天宝十二载的《观胡人吹笛》更是满纸凄情，“满”、“空”二字尤为传神：“胡人吹玉笛，一半是秦声。十月吴山晓，《梅花》落敬亭。愁闻《出塞》曲，泪满逐臣缨。却望长安道，空怀恋主情。”
公元758年，诗人于流放途中路过江夏（即现在的武昌），作《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》。诗人借古喻今，以汉朝被贬官的贾谊暗喻自己的处境，诗境凄凉。
“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”
《长相思》看似写男女情思，实多有托兴之意：“长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。上有青冥之长天，下有渌水之波澜，天长地远魂飞苦。梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。”
“美人如花隔云端”很可能是诗人远离长安、遥望兴叹的心理写照。好一句“天长地远魂飞苦”，将作者内心的孤寂和愁苦刻画得细致入微。
公元759年，李白在长流夜郎途中获得赦免，在江夏遇到好友、南陵县令韦冰，且惊且喜，他赋诗叹道：“昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门”，“人闷还心闷，苦辛长苦辛。”“西忆故人不可见，东风吹梦到长安。”（《江夏赠韦南陵冰》）
李白与长安有缘。曾经，皇恩浩荡，君臣相惜。或许，谪仙的使命不在皇宫，而是注定于坎坷、恣意的漂泊中写下一路瑰伟惊叹。（未完待续）
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（转自大纪元/责任编辑：李敏）
