【新唐人2009年2月19日訊】（中央社記者蔡筱穎巴黎19日專電）法國費索爾(Vezoul)亞洲電影展結束了，在台灣非常賣座的「海角七號」並未在競賽片單元中得獎，參加完影展到巴黎的片中男主角范逸臣卻是泰然自得，毫無得失心。
「心情並不特別覺得是來參加影展競賽，而是來歐洲看看、交朋友、玩玩」，范逸臣在影展期間除了工作以及接受媒體採訪之外，還到費索爾附近的城市玩，認識了法國藝術家，也吃到好吃的法國餐，到了巴黎也看了許多名勝古蹟，收穫非常豐富。
「不一樣的地方，都會有不一樣的收穫。」就像他在影展放映後所說，通常他不會期待觀眾的反應，因為每個人都有不同的生活背景，有自己對劇情的理解和感想，范逸臣只希望帶影片給觀眾看，跟他們一起分享，畢竟，文化藝術的感動是超越語言的。
他自己看「海角七號」在台灣的成功，是因片中反應很多熟悉的東西，一般小人物的對話，這些生活又沒什麼養分甚至上不了檯面的對話，放在大銀幕上卻有很多的感動。
鑒於每個人對「本土」的理解不一，范逸臣避免用「本土」的字眼，他不諱言自己對本土「都不知道是什麼，那是一個畫地自限的說法，有圈圈的限制和想法」。
對這個有排他性和相對性的「本土」，「不知道為什麼要爭沒有答案的東西，既浪費金錢又浪費精神。」范逸臣舉例，就像一對很愛吵架的夫妻，明知結果是不可能離婚，為什麼不好好坐下來談呢？
對於片中台灣和日本的歷史背景，范逸臣說，像現在的年輕人一樣，是不是要那麼瞭解以作為角色的詮釋，其實是無所謂的，因為片中男主角有自己在台北無法實現的音樂夢想，送信也是愛做不做的，或許有一些想法，但都很簡單，他對這個角色的理解也就到此而已。
「歷史就是歷史，並沒有太多的情感成分在裡面」。他對日本的感覺和對韓國一樣，只是因為長輩的因素多了親切感，日本統治後遺留的習慣，以及小時後長輩用日語講話，加上原住民又有許多用字被日文化，長大後看日本漫畫，都讓他對日本感到熟悉和親切。
「海角七號」進軍中國，范逸臣對台灣與中國的關係表示，不就是兩塊地是同一個地方或不同地方的選擇嗎？若是國與國的話，真能斬這麼乾淨嗎？那就是與另一國互動而已嗎？事實上也沒那麼簡單，「不是我這個小小腦袋可以一一釐清的」。
他只希望，他的歌迷和影迷都可以有自己獨立思考的能力，包括如何看待自己的國家和社會這些存在價值的問題，「若不想去想就不要去想，該做什麼就先去做。」980219
「心情並不特別覺得是來參加影展競賽，而是來歐洲看看、交朋友、玩玩」，范逸臣在影展期間除了工作以及接受媒體採訪之外，還到費索爾附近的城市玩，認識了法國藝術家，也吃到好吃的法國餐，到了巴黎也看了許多名勝古蹟，收穫非常豐富。
「不一樣的地方，都會有不一樣的收穫。」就像他在影展放映後所說，通常他不會期待觀眾的反應，因為每個人都有不同的生活背景，有自己對劇情的理解和感想，范逸臣只希望帶影片給觀眾看，跟他們一起分享，畢竟，文化藝術的感動是超越語言的。
他自己看「海角七號」在台灣的成功，是因片中反應很多熟悉的東西，一般小人物的對話，這些生活又沒什麼養分甚至上不了檯面的對話，放在大銀幕上卻有很多的感動。
鑒於每個人對「本土」的理解不一，范逸臣避免用「本土」的字眼，他不諱言自己對本土「都不知道是什麼，那是一個畫地自限的說法，有圈圈的限制和想法」。
對這個有排他性和相對性的「本土」，「不知道為什麼要爭沒有答案的東西，既浪費金錢又浪費精神。」范逸臣舉例，就像一對很愛吵架的夫妻，明知結果是不可能離婚，為什麼不好好坐下來談呢？
對於片中台灣和日本的歷史背景，范逸臣說，像現在的年輕人一樣，是不是要那麼瞭解以作為角色的詮釋，其實是無所謂的，因為片中男主角有自己在台北無法實現的音樂夢想，送信也是愛做不做的，或許有一些想法，但都很簡單，他對這個角色的理解也就到此而已。
「歷史就是歷史，並沒有太多的情感成分在裡面」。他對日本的感覺和對韓國一樣，只是因為長輩的因素多了親切感，日本統治後遺留的習慣，以及小時後長輩用日語講話，加上原住民又有許多用字被日文化，長大後看日本漫畫，都讓他對日本感到熟悉和親切。
「海角七號」進軍中國，范逸臣對台灣與中國的關係表示，不就是兩塊地是同一個地方或不同地方的選擇嗎？若是國與國的話，真能斬這麼乾淨嗎？那就是與另一國互動而已嗎？事實上也沒那麼簡單，「不是我這個小小腦袋可以一一釐清的」。
他只希望，他的歌迷和影迷都可以有自己獨立思考的能力，包括如何看待自己的國家和社會這些存在價值的問題，「若不想去想就不要去想，該做什麼就先去做。」980219
