【新唐人2009年11月9日訊】第二屆新唐人電視台《全球華人攝影作品大獎賽》入選的八十幅作品，11月4日至28日在紐約曼哈頓的卡魯麥特藝術館展出。大賽評委會主席戴兵先生談了自己對這次攝影大賽的感受。他認為這次大賽收到的作品，唯美的東西多了，大家開始認同回歸傳統的原則了。
希望之聲記者採訪了戴兵先生，他說：「所以我覺得這次整體的攝影的水平，就是參賽作品的水平還是在提高，整體的唯美的東西多了，回歸自然的藝術作品也更多一些，大家開始認同我們的審美觀，我們那種作品的導向，就像我們章程裡寫的：我們要回歸傳統，回歸自然，回歸那種人類真正的文明文化，所以大家開始認同我們了，大家開始按我們這個去投稿，本次大賽我覺得還是很成功的。」
戴兵先生以一幅記錄黃山風景的參賽作品為例，說明中國的攝影追求人文畫風格，內含中國畫的畫意。
他說：「其實你看到這幅攝影作品的時候，你是不是就想起來中國畫那種墨跡淋淋的感覺，現在東西方攝影作品差別很大的，好多中國的攝影都追求人文畫的那種風格，按中國畫的那個畫意去做那個構圖啊，那種畫面那種擺佈啊，像這種對角線的構圖本身使這個畫面很活躍，從畫面裡出來的這種線和點，本身就使這個畫面讓你看起來很舒服，就像一個國畫一樣。其實你想想幾千年來，中國畫那種畫意啊，好多都是那種水墨，用墨來表現白黑，那種意境，好多時候都是雨霧朦朦，江南水鄉你到那兒的感覺就是那種雨霧朦朦的味道，其實這個黃山拍的也是在霧裡看黃山，有的地方實，有的地方虛，虛實相間，還有透視，他本身用的都非常到位的。」
在點評一張紀實攝影作品《吃午餐的農民工》時，戴兵先生強調，攝影最本原的東西就是真實。
他說：「這張照片它本身就是回歸到攝影最基礎的東西了，就是攝影的最本原的東西，攝影的特質，它反映現實的生活，反映人的真實的生活狀態。」
戴兵先生還提到，雖然各種流派的作品在歷史上都有記錄，但真正能縱向留在歷史上的都是這類紀實的作品。
他說：「但是真正能留在歷史上的東西，縱向能留在歷史上的都是這一類的，一些攝影大師的作品包括布列松（音）也好，尤蘇卡士（音）也好啊，包括一些大師級的東西都是這種感覺的，真正記錄人的生活，它才能流傳下來。」
本次攝影大賽共收到來自世界39個國家和地區華人的近5000幅作品，獲獎名單將在11月21日下午的頒獎典禮上公佈。
希望之聲記者採訪了戴兵先生，他說：「所以我覺得這次整體的攝影的水平，就是參賽作品的水平還是在提高，整體的唯美的東西多了，回歸自然的藝術作品也更多一些，大家開始認同我們的審美觀，我們那種作品的導向，就像我們章程裡寫的：我們要回歸傳統，回歸自然，回歸那種人類真正的文明文化，所以大家開始認同我們了，大家開始按我們這個去投稿，本次大賽我覺得還是很成功的。」
戴兵先生以一幅記錄黃山風景的參賽作品為例，說明中國的攝影追求人文畫風格，內含中國畫的畫意。
他說：「其實你看到這幅攝影作品的時候，你是不是就想起來中國畫那種墨跡淋淋的感覺，現在東西方攝影作品差別很大的，好多中國的攝影都追求人文畫的那種風格，按中國畫的那個畫意去做那個構圖啊，那種畫面那種擺佈啊，像這種對角線的構圖本身使這個畫面很活躍，從畫面裡出來的這種線和點，本身就使這個畫面讓你看起來很舒服，就像一個國畫一樣。其實你想想幾千年來，中國畫那種畫意啊，好多都是那種水墨，用墨來表現白黑，那種意境，好多時候都是雨霧朦朦，江南水鄉你到那兒的感覺就是那種雨霧朦朦的味道，其實這個黃山拍的也是在霧裡看黃山，有的地方實，有的地方虛，虛實相間，還有透視，他本身用的都非常到位的。」
在點評一張紀實攝影作品《吃午餐的農民工》時，戴兵先生強調，攝影最本原的東西就是真實。
他說：「這張照片它本身就是回歸到攝影最基礎的東西了，就是攝影的最本原的東西，攝影的特質，它反映現實的生活，反映人的真實的生活狀態。」
戴兵先生還提到，雖然各種流派的作品在歷史上都有記錄，但真正能縱向留在歷史上的都是這類紀實的作品。
他說：「但是真正能留在歷史上的東西，縱向能留在歷史上的都是這一類的，一些攝影大師的作品包括布列松（音）也好，尤蘇卡士（音）也好啊，包括一些大師級的東西都是這種感覺的，真正記錄人的生活，它才能流傳下來。」
本次攝影大賽共收到來自世界39個國家和地區華人的近5000幅作品，獲獎名單將在11月21日下午的頒獎典禮上公佈。
