【新唐人2012年10月6日訊】南宋詩詞研究者葛立方在《韻語陽秋》一書中，得出一個結論：「唐朝人士，以詩名者甚眾。往往因一篇之善，一句之工，名公先達為之遊談延譽，遂至聲聞四馳。」一首詩，不必句句都精彩，一個人，無需事事都拿手，只要一句精，一招鮮，就能聲名鵲起，天下聞名。
白居易以「野火燒不盡，春風吹又生」得名
《唐摭言》卷七雲：「白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。況謔之曰：『長安百物貴，居大不易！』及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：『野火燒不盡，春風吹又生。』況嘆之曰：『有句如此，居天下有甚難！老夫前言戲之耳。』」現在看來，白居易很自信，拿著一首詩，就敢闖京城。顧況很可笑，見了一個年輕人，不問青紅皂白，就說房價高，物價貴，京城居，大不易。不過這個顧況還算能夠慧眼識才。沒有他的「名公先達」，也就沒有眾人的「游談延譽」。
野火燒不盡，春風吹又生。（網絡圖片）
賈島以「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」得名
為了這一句詩，賈島思考了很長時間。究竟是用「推」字好呢，還是用「敲」字好？為此他還專門和京兆尹韓愈進行了切磋。「敲」打破了夜晚的寂靜，驚醒了陶醉的蟲鳥。「推」則如悄悄的我來了，悄悄的我又走，不告而進，給人感覺不禮貌。最後兩人商定，還是用「敲」。動靜合一，以動顯靜。源於這個故事，中國多了一個詞彙，叫「推敲」。作為苦吟派詩人的代表，賈島的「兩句三年得，一吟雙淚流」，也成為詩歌創作的最高境界。
錢起以「曲終人不見，江上數峰青」得名
當年錢起參加進士考試時，考題是「湘靈鼓瑟」，要求以此作詞。「 湘靈鼓瑟」出自屈原的《遠遊》，講的是舜帝南巡駕崩，其妻娥皇悲傷至極，也死於湘江之濱的故事。錢起的答卷交上來之後，主考官李暐讀了又讀，愛不釋手。尤其是對結尾一聯「曲終人不見，江上數峰青」，更是「擊節吟味久之」，以為絕唱。並說：「此必有神助之耳。」其絕妙之處，就在於描寫湘靈鼓瑟，戛然而止，彷彿在綠水青山之間，見到一個剛放下樂器，悠然遠去的神女形象。錢起也由此榮登金榜，一舉成名。
張祜以「故國三千裡，深宮二十年」得名
這首五絕又題作《宮詞》，短短二十字，卻寫盡了宮人的悲苦：「故國三千裡，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。」詩中的每一句，都嵌著一個數字。特別是「三千裡」和「二十年」，一個空間的距離，一個時間的跨度，將宮女的悲慘境地，描寫得淋漓盡致，給讀者一種無限悠遠、渺茫的印象。後來這首詞傳入宮中，唐武宗病重時，孟才人懇請為上歌一曲，唱到「一聲何滿子」，竟氣亟腸斷而死。這種至精至誠的共鳴，恰恰說明該詩的魅力。
如此一句成名者還有很多：
孟浩然以「微雲談河漢，疏雨滴梧桐」得名；
韋應物以「兵衛森畫戟，宴寢凝清香」得名；
李益以「敲門風動竹，疑似古人來」得名；
王勃以「畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨」得名；
李賀以「華裾織翠青如蔥，入門下馬氣如虹」得名。
一句成名，當然是令人榮耀和快樂的一件事情。但任何人的名文名句，都是艱苦積累和磨練的結晶。只有「兩句三年得」，才會「一吟雙淚流」。所以杜甫一直堅持「為人性僻耽間，語不驚人死不休」的創作態度。寫詩是如此，做其它事情也是如此，如果「薄積」就想「厚發」，那是不可能的。
文章來源：《阿波羅》
白居易以「野火燒不盡，春風吹又生」得名
《唐摭言》卷七雲：「白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。況謔之曰：『長安百物貴，居大不易！』及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：『野火燒不盡，春風吹又生。』況嘆之曰：『有句如此，居天下有甚難！老夫前言戲之耳。』」現在看來，白居易很自信，拿著一首詩，就敢闖京城。顧況很可笑，見了一個年輕人，不問青紅皂白，就說房價高，物價貴，京城居，大不易。不過這個顧況還算能夠慧眼識才。沒有他的「名公先達」，也就沒有眾人的「游談延譽」。
野火燒不盡，春風吹又生。（網絡圖片）
賈島以「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」得名
為了這一句詩，賈島思考了很長時間。究竟是用「推」字好呢，還是用「敲」字好？為此他還專門和京兆尹韓愈進行了切磋。「敲」打破了夜晚的寂靜，驚醒了陶醉的蟲鳥。「推」則如悄悄的我來了，悄悄的我又走，不告而進，給人感覺不禮貌。最後兩人商定，還是用「敲」。動靜合一，以動顯靜。源於這個故事，中國多了一個詞彙，叫「推敲」。作為苦吟派詩人的代表，賈島的「兩句三年得，一吟雙淚流」，也成為詩歌創作的最高境界。
錢起以「曲終人不見，江上數峰青」得名
當年錢起參加進士考試時，考題是「湘靈鼓瑟」，要求以此作詞。「 湘靈鼓瑟」出自屈原的《遠遊》，講的是舜帝南巡駕崩，其妻娥皇悲傷至極，也死於湘江之濱的故事。錢起的答卷交上來之後，主考官李暐讀了又讀，愛不釋手。尤其是對結尾一聯「曲終人不見，江上數峰青」，更是「擊節吟味久之」，以為絕唱。並說：「此必有神助之耳。」其絕妙之處，就在於描寫湘靈鼓瑟，戛然而止，彷彿在綠水青山之間，見到一個剛放下樂器，悠然遠去的神女形象。錢起也由此榮登金榜，一舉成名。
張祜以「故國三千裡，深宮二十年」得名
這首五絕又題作《宮詞》，短短二十字，卻寫盡了宮人的悲苦：「故國三千裡，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。」詩中的每一句，都嵌著一個數字。特別是「三千裡」和「二十年」，一個空間的距離，一個時間的跨度，將宮女的悲慘境地，描寫得淋漓盡致，給讀者一種無限悠遠、渺茫的印象。後來這首詞傳入宮中，唐武宗病重時，孟才人懇請為上歌一曲，唱到「一聲何滿子」，竟氣亟腸斷而死。這種至精至誠的共鳴，恰恰說明該詩的魅力。
如此一句成名者還有很多：
孟浩然以「微雲談河漢，疏雨滴梧桐」得名；
韋應物以「兵衛森畫戟，宴寢凝清香」得名；
李益以「敲門風動竹，疑似古人來」得名；
王勃以「畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨」得名；
李賀以「華裾織翠青如蔥，入門下馬氣如虹」得名。
一句成名，當然是令人榮耀和快樂的一件事情。但任何人的名文名句，都是艱苦積累和磨練的結晶。只有「兩句三年得」，才會「一吟雙淚流」。所以杜甫一直堅持「為人性僻耽間，語不驚人死不休」的創作態度。寫詩是如此，做其它事情也是如此，如果「薄積」就想「厚發」，那是不可能的。
文章來源：《阿波羅》
