【新唐人2012年10月18日訊】（新唐人記者隋念綜合報導）中國著名導演及演員姜文的重要作品之一《鬼子來了》是一部獨特的抗日題材作品，早在2000年第53屆戛納電影節上就曾獲主競賽單元評審團大獎及金棕櫚獎提名，但是此片在大陸卻遭中共廣電部封殺。《德國之聲》日前采訪大陸人士稱，這部電影不能在大陸公映是因為其揭露了真實抗戰史從而觸及到了中共執政合法性的根基。
報導說，在今年中國大陸由於釣魚島事件引發了近百個城市的“反日游行”的背景下，重提《鬼子來了》電影中描寫的抗日戰爭及被官方屏蔽的原因，為的是看一看中國政府的立場和角色有無變化，及根植在中國民眾心中的國家主義、民族主義情結是否回歸理性思考。
文章引用北京電影學院教授蘇牧的話說，“《鬼子來了》是中國抗日題材電影的唯一傑作，深入到人性層面，打破了中國大陸抗日題材電影基本是中共領導軍民抗議的展現，也打破了簡單謳歌、宣泄情緒、虛構的形式。體現了中日戰爭期間，中國農民、漢奸、'日本鬼子'的真實。”；蘇牧也指出當年戰爭中的罪惡不僅源自“日本鬼子”，也源自我們自己。
但是這部反映真實歷史的電影卻一直沒有在大陸公開發行。原因是廣電部認為該影片“違背歷史、沒有嚴格按照電影局的意見修改劇本，突出展示和夸大了中國百姓愚昧、麻木、奴性的一面；另一方面，不僅沒有充分暴露日本軍國主義的侵略本質，反而突出渲染了日本侵略者耀武揚威的猖獗氣勢，由此導致影片的基本立意出現嚴重偏差。”
為此《德國之聲》援引重慶作家王康的話說，中共封殺和屏蔽這些影片的原因，在於害怕揭露出真實抗戰史，而這些觸及到中共合法性的根基。
王康說：“抗日歷史是中共很大的尷尬，也是他們感到無奈的事情，因為涉及到他們坐江山的合法性，如果是國民黨領導了抗日，國民黨陣亡了幾百萬將士、幾百位將軍的話，合法性對中共政權尤其是象薄熙來這樣的人來說，就是他們的身家性命所在，意識形態的這些人也沿襲這些慣例，一方面在封殺和屏蔽，一方面又不得不有所退讓。 因為他們必須需要國家主義、民族主義。這對中共的宣傳部門是很尷尬的事情，但必須看到隨着互聯網的解密，實際包括這些官員也清楚抗戰的真實面貌。”
針對目前中國大陸的抗日浪潮，王康認為，當前這種仇日和當年日本侵華沒有多大關系，完全是中共宣傳機器造成的年輕一代的無知導致，可以說，“現在上街反日的年輕人是官方培養出來的”，這種盲目的國家主義，民族主義是中共隨時因需要挾持民眾的利器。
報導說，在今年中國大陸由於釣魚島事件引發了近百個城市的“反日游行”的背景下，重提《鬼子來了》電影中描寫的抗日戰爭及被官方屏蔽的原因，為的是看一看中國政府的立場和角色有無變化，及根植在中國民眾心中的國家主義、民族主義情結是否回歸理性思考。
文章引用北京電影學院教授蘇牧的話說，“《鬼子來了》是中國抗日題材電影的唯一傑作，深入到人性層面，打破了中國大陸抗日題材電影基本是中共領導軍民抗議的展現，也打破了簡單謳歌、宣泄情緒、虛構的形式。體現了中日戰爭期間，中國農民、漢奸、'日本鬼子'的真實。”；蘇牧也指出當年戰爭中的罪惡不僅源自“日本鬼子”，也源自我們自己。
但是這部反映真實歷史的電影卻一直沒有在大陸公開發行。原因是廣電部認為該影片“違背歷史、沒有嚴格按照電影局的意見修改劇本，突出展示和夸大了中國百姓愚昧、麻木、奴性的一面；另一方面，不僅沒有充分暴露日本軍國主義的侵略本質，反而突出渲染了日本侵略者耀武揚威的猖獗氣勢，由此導致影片的基本立意出現嚴重偏差。”
為此《德國之聲》援引重慶作家王康的話說，中共封殺和屏蔽這些影片的原因，在於害怕揭露出真實抗戰史，而這些觸及到中共合法性的根基。
王康說：“抗日歷史是中共很大的尷尬，也是他們感到無奈的事情，因為涉及到他們坐江山的合法性，如果是國民黨領導了抗日，國民黨陣亡了幾百萬將士、幾百位將軍的話，合法性對中共政權尤其是象薄熙來這樣的人來說，就是他們的身家性命所在，意識形態的這些人也沿襲這些慣例，一方面在封殺和屏蔽，一方面又不得不有所退讓。 因為他們必須需要國家主義、民族主義。這對中共的宣傳部門是很尷尬的事情，但必須看到隨着互聯網的解密，實際包括這些官員也清楚抗戰的真實面貌。”
針對目前中國大陸的抗日浪潮，王康認為，當前這種仇日和當年日本侵華沒有多大關系，完全是中共宣傳機器造成的年輕一代的無知導致，可以說，“現在上街反日的年輕人是官方培養出來的”，這種盲目的國家主義，民族主義是中共隨時因需要挾持民眾的利器。
