【新唐人2013年02月04日訊】（中央社記者蔡筱穎巴黎4日專電）第40屆安古蘭國際漫畫節，台灣館規劃以展現台灣整體漫畫出版現況及成果、凸顯台灣漫畫原創力及發展趨勢為主軸，參展漫畫家更在國際交會平台中，看到了未來可以努力的方向。
法國安古蘭國際漫畫節1月31日登場，台灣館在當天下午3時舉行開幕式，漫畫節藝術總監穆夏德（Benoit Muchard）和亞洲區策展人菲內（Nicolas Finet）都親臨道賀。
漫畫家阿推、常勝、周顯宗、李崇萍、林(王民)萱、蚩尤、艾姆兔7人，以及今年首次入選安古蘭新秀獎的安哲，共8位台灣漫畫家也都參與了開幕儀式。
菲內致詞指出，台灣從參加以來表現出積極意願，展現多元化及高水準的作品，也越來越精緻，讓法國讀者越來越喜歡。
在接受中央社記者專訪時，菲內強調，台灣越來越了解安古蘭的作者論觀點，在策展的安排上也努力改善展品內容，突出漫畫家和作品，越來越接近安古蘭的想法。
不過，台灣漫畫家認為，台灣展場和概念還有很大的改善空間。
台灣館化身為1艘巨大的寶藏船，呈現展覽主題「快樂的漫畫船．台灣」，展場設計與呈現方式，主要是以參展漫畫家作品的大圖輸出和紙本漫畫作品作為展館佈置，輔以播放參展漫畫家簡介影片，漫畫家阿推就指出，和歐洲以漫畫家原作為主，用藝術畫展呈現的方式還有段距離。
漫畫家艾姆兔以南韓館為例指出，結合出版品數位化趨勢，運用電子書與多媒體放映方式，呈現了最現代的南韓漫畫，但在傳統的紙本畫作上，又看到多元的畫家風格。
艾姆兔認為，很多國家館是重點推薦，介紹的原作很多，但展出的冊數很少，因為畢竟不是書展。她認為這點值得台灣學習。
此外，她認為，台灣有點用本土的概念在作展示，利用本土喜歡的模式，如用商業看板，她認為，既然要參加國際展，就要用國際的展覽概念來展示。
漫畫家安哲也以漫畫節展出打造高盧英雄阿斯特利克斯（Asterix）和歐貝立克斯（Obelix）的余岱佐（Uderzo）個展指出，展覽的多元性不只侷限在紙本，還看到很多原稿的展現，甚至是3D立體公仔，把漫畫裡2D的場景，利用現場規劃和布置，呈現出3D的感覺，「台灣館下次也可將這個考慮進來」。
在漫畫節中，台灣漫畫家除在「小亞洲區創作工場」，與日、韓及中國大陸漫畫家在同1平台上各自展現創作能力及風格，也每天在台灣館內舉辦現場簽名會，透過現場活動，與法國讀者近距離接觸及互動。
菲內就表示，台灣很有機會進入歐洲或法國市場，因為台灣漫畫有自己的文化、自己的歷史和觀點，這些原創性對台灣人而言可能是很明顯的東西，但是這樣的東西讓歐洲人感興趣。
他強調，法國市場有1/3是外國漫畫家的作品，不只是大家想像的日本或美國漫畫而已，所以這個市場是很容易進入的，法國漫畫迷也非常開放，因此漫畫的內容和原創性都很重要，「我相信台灣漫畫家有能力做到」。
他認為，台灣漫畫家畫出來的漫畫，將會給歐洲人開1扇窗，「讓我們認識到台灣的文化和歷史，以及台灣人的身分」，「我確定，歐洲人完全會好奇而且準備好要接受這種異文化的衝擊」。
漫畫家蚩尤就看到了這個契機，他說，這邊是非常有機會的，如果可以把台灣的故事挖出來的話，不管是時空或是歷史背景，能夠拿來沿用，這是國外沒有的，台灣的底蘊又是華人世界保存得最好的。
台灣漫畫家在漫畫節中都盡量多看多了解，源源不絕的靈感與文化衝擊，也讓蚩尤有感而發，「這次回去還有非常多努力要做」，他覺得可以做得更完整，知道再來可以說些甚麼。
中華民國駐法代表呂慶龍就鼓勵台灣漫畫家們，「一定要每年來，讓漫畫迷認識你」。
確實，在台灣館現場，許多漫畫迷就以去年的印象，詢問漫畫家有無新作，而阿推的粉絲也是他去年參加法國幾個漫畫節中所累積出來的。呂慶龍強調，這樣才能逐步建立台灣漫畫的品牌形象。
法國安古蘭國際漫畫節1月31日登場，台灣館在當天下午3時舉行開幕式，漫畫節藝術總監穆夏德（Benoit Muchard）和亞洲區策展人菲內（Nicolas Finet）都親臨道賀。
漫畫家阿推、常勝、周顯宗、李崇萍、林(王民)萱、蚩尤、艾姆兔7人，以及今年首次入選安古蘭新秀獎的安哲，共8位台灣漫畫家也都參與了開幕儀式。
菲內致詞指出，台灣從參加以來表現出積極意願，展現多元化及高水準的作品，也越來越精緻，讓法國讀者越來越喜歡。
在接受中央社記者專訪時，菲內強調，台灣越來越了解安古蘭的作者論觀點，在策展的安排上也努力改善展品內容，突出漫畫家和作品，越來越接近安古蘭的想法。
不過，台灣漫畫家認為，台灣展場和概念還有很大的改善空間。
台灣館化身為1艘巨大的寶藏船，呈現展覽主題「快樂的漫畫船．台灣」，展場設計與呈現方式，主要是以參展漫畫家作品的大圖輸出和紙本漫畫作品作為展館佈置，輔以播放參展漫畫家簡介影片，漫畫家阿推就指出，和歐洲以漫畫家原作為主，用藝術畫展呈現的方式還有段距離。
漫畫家艾姆兔以南韓館為例指出，結合出版品數位化趨勢，運用電子書與多媒體放映方式，呈現了最現代的南韓漫畫，但在傳統的紙本畫作上，又看到多元的畫家風格。
艾姆兔認為，很多國家館是重點推薦，介紹的原作很多，但展出的冊數很少，因為畢竟不是書展。她認為這點值得台灣學習。
此外，她認為，台灣有點用本土的概念在作展示，利用本土喜歡的模式，如用商業看板，她認為，既然要參加國際展，就要用國際的展覽概念來展示。
漫畫家安哲也以漫畫節展出打造高盧英雄阿斯特利克斯（Asterix）和歐貝立克斯（Obelix）的余岱佐（Uderzo）個展指出，展覽的多元性不只侷限在紙本，還看到很多原稿的展現，甚至是3D立體公仔，把漫畫裡2D的場景，利用現場規劃和布置，呈現出3D的感覺，「台灣館下次也可將這個考慮進來」。
在漫畫節中，台灣漫畫家除在「小亞洲區創作工場」，與日、韓及中國大陸漫畫家在同1平台上各自展現創作能力及風格，也每天在台灣館內舉辦現場簽名會，透過現場活動，與法國讀者近距離接觸及互動。
菲內就表示，台灣很有機會進入歐洲或法國市場，因為台灣漫畫有自己的文化、自己的歷史和觀點，這些原創性對台灣人而言可能是很明顯的東西，但是這樣的東西讓歐洲人感興趣。
他強調，法國市場有1/3是外國漫畫家的作品，不只是大家想像的日本或美國漫畫而已，所以這個市場是很容易進入的，法國漫畫迷也非常開放，因此漫畫的內容和原創性都很重要，「我相信台灣漫畫家有能力做到」。
他認為，台灣漫畫家畫出來的漫畫，將會給歐洲人開1扇窗，「讓我們認識到台灣的文化和歷史，以及台灣人的身分」，「我確定，歐洲人完全會好奇而且準備好要接受這種異文化的衝擊」。
漫畫家蚩尤就看到了這個契機，他說，這邊是非常有機會的，如果可以把台灣的故事挖出來的話，不管是時空或是歷史背景，能夠拿來沿用，這是國外沒有的，台灣的底蘊又是華人世界保存得最好的。
台灣漫畫家在漫畫節中都盡量多看多了解，源源不絕的靈感與文化衝擊，也讓蚩尤有感而發，「這次回去還有非常多努力要做」，他覺得可以做得更完整，知道再來可以說些甚麼。
中華民國駐法代表呂慶龍就鼓勵台灣漫畫家們，「一定要每年來，讓漫畫迷認識你」。
確實，在台灣館現場，許多漫畫迷就以去年的印象，詢問漫畫家有無新作，而阿推的粉絲也是他去年參加法國幾個漫畫節中所累積出來的。呂慶龍強調，這樣才能逐步建立台灣漫畫的品牌形象。
