【新唐人2014年01月24日訊】 (美國之音記者江河報導) 「崔健」和「春晚」是兩個在中國家喻戶曉的詞，前者指一位搖滾明星，後者指央視春節晚會。可是，這兩個詞卻始終沒有關聯。也就是說，號稱中國搖滾教父的崔健從未上過春晚。這既與崔健其人有關，也和他的音樂作品有關。最近，崔健看來與春晚已經近在咫尺，但最終還是失之交臂。這究竟是怎麼回事？
中國大陸搖滾樂的開山鼻祖崔健，可能在春晚表演節目的傳聞，最終以崔健拒上春晚而結束。1月3號，音樂人高曉松爆料稱，崔健有望現身央視馬年春晚，並且很可能演唱其代表作《一無所有》。
1月16號，紐約時報中文網的報導披露，崔健的經紀人尤尤在回覆該報中文網採訪的一封郵件中確認，崔健確實收到了來自春晚欄目組的邀請，然而由於崔健將無法接受節目組的審查而最終不能上春晚。
1月17號，尤尤在新浪微博再次證實崔健不會上春晚。此前這位經紀人曾稱：「堅持他想堅持的，改變他想改變的，反正他不低頭，他是崔健。」1986年5月9號，崔健在北京工人體育場舉行的「國際和平年」百名歌星演唱會上，首次在公眾面前演唱他的原創搖滾歌曲《一無所有》，這首歌一炮打響，使崔健一舉成名。
六四運動中，《一無所有》被示威群眾廣泛傳唱，許多抗議者通過演唱《一無所有》來表達他們反抗政府的呼聲和追求個人自由的渴望。崔健當時也曾親自去天安門廣場演唱這首歌，聲援絕食學生，從而使《一無所有》成為一首經典的六四歌曲，後來常常被用來紀念六四事件。崔健也因此而長期被央視封殺。
不過，馬年春晚邀請崔健並不令人感到意外。面對各大衛視的激烈競爭，收視率日衰的央視春晚只能放下身價，向一些曾被自己封殺但卻深受公眾熱愛的藝術家伸出橄欖枝。蛇年春晚邀請了央視過去一直狠批其「三俗」的非主流相聲演員郭德綱，就是一個例證。
早些時候，同濟大學文化批評研究所教授朱大可指出：「崔健能否被上春晚，是一個很好的文化試金石。是不是裝大度、裝開放、裝繁榮、裝盛世……一試，便都清楚了。中國文化管理，始終是多少年前的死板樣子。奇怪的是，都這年頭了，你們難道就不能學者擺出點『文化大國』的風度？」
然而，崔健退出春晚的消息卻讓更多的網民喜大普奔。
網民「打工仔」在美國之音中文網稱讚說：「崔健，你好樣的！你是中國搖滾之父，也是現代自由文化之父。」「尚秋」說：「純爺們，頂！」「遼寧撫順人」說：「崔健夠爺們！」
網民「Frank」不禁詩性大發，寫了一首誇獎崔健的詩：「不改歌詞拒春演，錚錚鐵骨是崔健！不畏邪惡頌民運，感天動地在民間。」
一些網民調侃說，其實崔健只要把《一無所有》的歌詞改一兩個字就可以上春晚了。民謠歌手周雲蓬舉例說：「改一個字就行，我曾經問個不休，你何時跟黨走。」
歷史作家草軍書評論說：「官方認為搖滾教父崔健的經典作品《一無所有》歌詞會破壞大好的幸福和諧氣氛，要求他修改歌詞，崔健拒絕，無緣央視春晚。垃圾文化最大的特徵就是有一群垃圾管理者利用權力審查文化，要求文化服從他們的意願和利益。正常的國家，晚會的最大功能就是輕鬆娛樂，沒有強制教化色彩，更不會加入任何政治因素。」
事實上，不光是央視春晚要對節目進行審查，就連地方臺的春晚也不例外。
2010年初，北美華人網民「我愛微風」和「Timothy」應湖南衛視邀請，在該電視臺的小年夜春晚演唱他倆共同創作的網絡走紅歌曲《媽呀中國》。令人遺憾的是，歌詞中調侃楊振寧與翁帆的「爺孫戀」以及揭示中國大陸環境污染的部份全都被主辦單位「審查」掉了。這兩位原創歌手也因未能頂住審查的壓力，而令不少網民頗有微詞。
顯然，能頂住審查壓力的藝人只是少數。而崔健則是其中之一。評書藝術家李伯清認為：「崔健上與不上，春晚還是那個春晚。但崔健上了就不是那個崔健了。」
樂評人張曉舟指出：「顯然，崔健遲早會上央視春晚，即便是等若干年後，崔健和春晚這一對長期的『抗體』遲早會合體。而搖滾樂反文化衝破主流文化的束縛，或者說被主流文化吸納收編，一直貫穿了整個搖滾樂的歷史，不獨中國搖滾，這既不應該歡慶也不應該苛責。重要的是如何發明和創造新的反文化，如何發現和催生新的『抗體』。」
最後，我們就用崔健的代表作《一無所有》結束這期的火牆內外。
視頻歌曲：《一無所有》「我曾經問個不休，你何時跟我走？可你卻總是笑我，一無所有。我要給你我的追求，還有我的自由。可你卻總是笑我一無所有。噢……你何時跟我走？噢……你何時跟我走？」
中國大陸搖滾樂的開山鼻祖崔健，可能在春晚表演節目的傳聞，最終以崔健拒上春晚而結束。1月3號，音樂人高曉松爆料稱，崔健有望現身央視馬年春晚，並且很可能演唱其代表作《一無所有》。
1月16號，紐約時報中文網的報導披露，崔健的經紀人尤尤在回覆該報中文網採訪的一封郵件中確認，崔健確實收到了來自春晚欄目組的邀請，然而由於崔健將無法接受節目組的審查而最終不能上春晚。
1月17號，尤尤在新浪微博再次證實崔健不會上春晚。此前這位經紀人曾稱：「堅持他想堅持的，改變他想改變的，反正他不低頭，他是崔健。」1986年5月9號，崔健在北京工人體育場舉行的「國際和平年」百名歌星演唱會上，首次在公眾面前演唱他的原創搖滾歌曲《一無所有》，這首歌一炮打響，使崔健一舉成名。
六四運動中，《一無所有》被示威群眾廣泛傳唱，許多抗議者通過演唱《一無所有》來表達他們反抗政府的呼聲和追求個人自由的渴望。崔健當時也曾親自去天安門廣場演唱這首歌，聲援絕食學生，從而使《一無所有》成為一首經典的六四歌曲，後來常常被用來紀念六四事件。崔健也因此而長期被央視封殺。
不過，馬年春晚邀請崔健並不令人感到意外。面對各大衛視的激烈競爭，收視率日衰的央視春晚只能放下身價，向一些曾被自己封殺但卻深受公眾熱愛的藝術家伸出橄欖枝。蛇年春晚邀請了央視過去一直狠批其「三俗」的非主流相聲演員郭德綱，就是一個例證。
早些時候，同濟大學文化批評研究所教授朱大可指出：「崔健能否被上春晚，是一個很好的文化試金石。是不是裝大度、裝開放、裝繁榮、裝盛世……一試，便都清楚了。中國文化管理，始終是多少年前的死板樣子。奇怪的是，都這年頭了，你們難道就不能學者擺出點『文化大國』的風度？」
然而，崔健退出春晚的消息卻讓更多的網民喜大普奔。
網民「打工仔」在美國之音中文網稱讚說：「崔健，你好樣的！你是中國搖滾之父，也是現代自由文化之父。」「尚秋」說：「純爺們，頂！」「遼寧撫順人」說：「崔健夠爺們！」
網民「Frank」不禁詩性大發，寫了一首誇獎崔健的詩：「不改歌詞拒春演，錚錚鐵骨是崔健！不畏邪惡頌民運，感天動地在民間。」
一些網民調侃說，其實崔健只要把《一無所有》的歌詞改一兩個字就可以上春晚了。民謠歌手周雲蓬舉例說：「改一個字就行，我曾經問個不休，你何時跟黨走。」
歷史作家草軍書評論說：「官方認為搖滾教父崔健的經典作品《一無所有》歌詞會破壞大好的幸福和諧氣氛，要求他修改歌詞，崔健拒絕，無緣央視春晚。垃圾文化最大的特徵就是有一群垃圾管理者利用權力審查文化，要求文化服從他們的意願和利益。正常的國家，晚會的最大功能就是輕鬆娛樂，沒有強制教化色彩，更不會加入任何政治因素。」
事實上，不光是央視春晚要對節目進行審查，就連地方臺的春晚也不例外。
2010年初，北美華人網民「我愛微風」和「Timothy」應湖南衛視邀請，在該電視臺的小年夜春晚演唱他倆共同創作的網絡走紅歌曲《媽呀中國》。令人遺憾的是，歌詞中調侃楊振寧與翁帆的「爺孫戀」以及揭示中國大陸環境污染的部份全都被主辦單位「審查」掉了。這兩位原創歌手也因未能頂住審查的壓力，而令不少網民頗有微詞。
顯然，能頂住審查壓力的藝人只是少數。而崔健則是其中之一。評書藝術家李伯清認為：「崔健上與不上，春晚還是那個春晚。但崔健上了就不是那個崔健了。」
樂評人張曉舟指出：「顯然，崔健遲早會上央視春晚，即便是等若干年後，崔健和春晚這一對長期的『抗體』遲早會合體。而搖滾樂反文化衝破主流文化的束縛，或者說被主流文化吸納收編，一直貫穿了整個搖滾樂的歷史，不獨中國搖滾，這既不應該歡慶也不應該苛責。重要的是如何發明和創造新的反文化，如何發現和催生新的『抗體』。」
最後，我們就用崔健的代表作《一無所有》結束這期的火牆內外。
視頻歌曲：《一無所有》「我曾經問個不休，你何時跟我走？可你卻總是笑我，一無所有。我要給你我的追求，還有我的自由。可你卻總是笑我一無所有。噢……你何時跟我走？噢……你何時跟我走？」
