【新唐人2016年08月19日訊】現代化設備發展迅速，導致傳統木工技藝逐漸流失，在台灣，仍有這麼一群工匠，堅持保留傳統木藝，使用純手工製作的榫卯工法，產品精良，受到日本人喜愛，現在，由第三代接班人李界煌帶領團隊，將46年來的傳統木工技藝，要讓世界看到台灣精湛的榫卯工法之美。
簡約木條構造的日式障子門，或是鏤空款式，選用上等木材，木頭與木頭的結合，也都是用純手工製作的榫卯，精準拼接。
木工廠董事長李界煌：「26個榫頭，正反面52個，上面又有52個，所以它總共要104個榫頭。」
木頭中間，要求空心，才能方便更換障子紙，細節裡，體現的都是真功夫。木工廠第三代接班人，李界煌，年齡和木工年資相仿，50多歲的他，從小耳濡目染，對木頭有著深厚情感。
木工廠董事長李界煌：「出生，大概第一個玩具大概就是刨刀，人家的玩具是…，我的玩具是刨刀。自己本身對木藝這個部分，也滿有興趣的。」
木工場前身是日本在台灣的木材中心，因為日本人的需要，民國59年李界煌的祖父創立木工廠，以木製房屋為主。後來，李界煌的父親接手，時間點剛好是二戰爆發，在物資缺乏、木材大量外移的情況下，加上磚頭開始流行，工廠改製作木製傢俱。儘管時代變遷，受到中國市場競爭，李界煌仍堅持傳統工法。
不到一根手指頭寬度，一片片的龍麟，栩栩如生，炯炯有神的獅子毫雕，李界煌第一次拿出來在媒體曝光，這些都是用在神龕上的精緻藝術。最受李界煌讚許的，就是木工廠保存的傳統榫卯工法。
木工廠董事長李界煌：「8個零件，你怎麼踩踏，它永遠都這個樣子。」
一張凳子，8個零件，透過榫接組裝，就能承受重擊，還有不用裝軌道的抽屜，打開收起一樣輕巧，這家46年的木工廠，在民國60年，為台灣培育約400位榫接木匠，也開創近20年台灣木業的外銷基礎。
木工廠董事長李界煌：「木工它就是一個文化，是一個傳承。父親非常重視人才，而且對人才養成教育是非常的重視，因為他們都是日本精神，所以對這個木藝的從業者道德品德方面，要求反而比技術還更嚴格。」
不僅日本，李界煌要將台灣傳統木藝推向歐美、東南亞等國家，讓世界看到台灣精湛的榫卯工法之美。
採訪撰稿：李晶晶
攝影後製：葉錫鴻、陳輝堯
簡約木條構造的日式障子門，或是鏤空款式，選用上等木材，木頭與木頭的結合，也都是用純手工製作的榫卯，精準拼接。
木工廠董事長李界煌：「26個榫頭，正反面52個，上面又有52個，所以它總共要104個榫頭。」
木頭中間，要求空心，才能方便更換障子紙，細節裡，體現的都是真功夫。木工廠第三代接班人，李界煌，年齡和木工年資相仿，50多歲的他，從小耳濡目染，對木頭有著深厚情感。
木工廠董事長李界煌：「出生，大概第一個玩具大概就是刨刀，人家的玩具是…，我的玩具是刨刀。自己本身對木藝這個部分，也滿有興趣的。」
木工場前身是日本在台灣的木材中心，因為日本人的需要，民國59年李界煌的祖父創立木工廠，以木製房屋為主。後來，李界煌的父親接手，時間點剛好是二戰爆發，在物資缺乏、木材大量外移的情況下，加上磚頭開始流行，工廠改製作木製傢俱。儘管時代變遷，受到中國市場競爭，李界煌仍堅持傳統工法。
不到一根手指頭寬度，一片片的龍麟，栩栩如生，炯炯有神的獅子毫雕，李界煌第一次拿出來在媒體曝光，這些都是用在神龕上的精緻藝術。最受李界煌讚許的，就是木工廠保存的傳統榫卯工法。
木工廠董事長李界煌：「8個零件，你怎麼踩踏，它永遠都這個樣子。」
一張凳子，8個零件，透過榫接組裝，就能承受重擊，還有不用裝軌道的抽屜，打開收起一樣輕巧，這家46年的木工廠，在民國60年，為台灣培育約400位榫接木匠，也開創近20年台灣木業的外銷基礎。
木工廠董事長李界煌：「木工它就是一個文化，是一個傳承。父親非常重視人才，而且對人才養成教育是非常的重視，因為他們都是日本精神，所以對這個木藝的從業者道德品德方面，要求反而比技術還更嚴格。」
不僅日本，李界煌要將台灣傳統木藝推向歐美、東南亞等國家，讓世界看到台灣精湛的榫卯工法之美。
採訪撰稿：李晶晶
攝影後製：葉錫鴻、陳輝堯
