【新唐人2012年1月21日訊】從2009年授受《中青報》專訪開始談春晚（批春晚），如今已過第四年頭。去年決定不看春晚，今年決定不再談春晚。但日前鳳凰網記者邀請我做專訪，期間預料之外地出現了春晚開幕前「趙本山病退春晚」之事，以及春晚遭遇多起被明星退貨的現象，這是春晚新生契機。故改變決定應邀接受了鳳凰網專訪。此前我博客文《趙本山究竟為何離開春晚》和今天這篇博客文章，都是我對訪談內容的摘要編寫，呈現於此，歡迎大家批評。
2012央視春晚，開門無門，改而無革。忽悠開場，敗象壓軸，2012年春晚不可看，可看在幕後。
其一，錯打「春晚30週年懷舊牌」：老人不賞臉，新人不買帳
今年春晚最大敗象，就是往年新人藝人打破頭往裡擠的「央視春晚」頻頻遭遇「明星退貨」現象。媒體日前報導，「繼宋丹丹、那英、陳佩斯、吳奇隆、董潔等紛紛婉拒和宣佈退出央視龍年春晚後，1月18日，楊冪、TVB選秀新人李恭也宣佈了退出的消息」。對「春晚被退貨」，專業人士給出的分析是：春晚錢少了，演員舞台多了，春晚老了──一句話春晚的黃金市場沒了。
哈文的團隊操辦龍年春晚，喊聲最大的是「30週年懷舊」。春晚被退貨，看來是老人不賞臉，新人不買帳。
哈文很不明白，春晚30年，挽救春晚的敗勢，需要的不是懷舊，而是要去舊──讓趙本山等春晚老臉把屏幕讓給新人。
其二，趙本山開幕前「病退春晚」，春晚不改「老臉當政」
19日春晚官方宣佈「近期趙本山帶病堅持排練、積極備戰春晚，因身體極度疲憊、狀態欠佳，最終趙本山還是決定惜別2012年的春晚舞台」，而同期媒體報導的消息還有：趙本山接了包括央視春晚在內的各地五台春晚的活，近期帶領徒弟連日跑場；今年春晚進行過的三場綵排中，趙本山參加了後兩場，帶來先後兩個小品「從現場效果看，包袱平平」，「現場反應也不如預期」。顯然是「身體欠佳」和「作品欠佳」兩病雙攻，才終於在春晚上演前三天形成了「趙本山因病退出春晚」。
趙本山「身體欠佳」和「作品欠佳」，至少是2009年以來的「春晚特情」，公眾呼籲趙本山退出春晚的聲音逐年高漲。但是相互利益所在，春晚主辦方不敢捨棄他，趙本山也綁架了春晚，趙本山就在春晚舞台上把自己「鍛鍊」成了「春晚泰山」。趙本山不僅自己「帶病」把持春晚舞台，而且在春晚舞台搞世襲，回應社會輿論呼籲他退下春晚，他公開表示：「等他們（徒弟們在春晚舞台）站穩了，我就退了。」
趙本山硬要「帶病」上春晚，春晚官方就讓趙本山「帶病」硬上。如果不是「身體欠佳」和「作品欠佳」兩病交攻，趙本山這個「春晚泰山」怎麼可能搬下春晚舞台？
對趙本山這個「春晚泰山」，是哈文不想搬，還是搬不動？無論答案是什麼，都表明2012的春晚依然是「老臉當政」。
其三，哈文拜訪「文化明星」，只做得個春晚炒作的噱頭
哈文的「春晚改革」完全是有雷無雨的空洞噱頭。她執導今年春晚的登台亮相，就是拜訪范曾、張頤武、張藝謀三位「文化名星」。這三位分別在畫界、學界和電影界，是公認的炒作、忽悠和造勢「大師」，從他們給哈文的「指導」言論可看出，根本就是忽悠。
哈文是依媒體炒作的輿論將范曾作為當今「國學大師」來晉拜的。但是，如果她瞭解藝術界和學界對范曾的共識的話，就知道范曾不僅以「流水線作畫」藝術聲名很低，而且是在學術上連國學常識都不具備的偽字號「國學大師」，但是，范曾的確是算得上是當今超級的具有特異功能的自我炒作大師。
哈文竟然「求教」於多年來一直以在媒體上扮演為各色僱主忽悠公眾的「親善大使」為生的「北大名教授」張頤武。張頤武教授對天下客戶來者不拒，無論什麼產品，小說還是著述、房地產還是「尿不濕」，他都會接單忽悠，而且千真萬確地是從宏揚傳統的本土特色一直忽悠到後殖民時代的全球化創新（參看最近標準的張氏奇文《＜金陵十三釵＞的意義》）學傳媒出身的60後春晚總導演哈文女士，是完全不瞭解張頤武教授在北大和學界的口碑和真實角色的，還是太瞭解張教授在媒體的效用呢？
哈文拜訪小說這王朔早前就給予冠名「高級裝修師」的電影導演張藝謀，如果不是想得到「情色拯救中國」的導演啟示，那就只是借有「張藝謀」三字個炒春晚了。這次張藝謀「一切都向好萊塢看齊」的《金陵十三釵》，不僅在美國遭普遍惡評，而且沖金球獎和奧斯卡獎均「完敗」。哈總導演如果事前得知張導今天全面落敗美國的故事，是否還會奉若神明的請教張導呢，或者哈總導演也有心在春晚走「情色救國」路線，要獲得張藝謀「將一切災難轉化為情色娛樂」的電影真傳？
「國學大師」范曾如是說：「春晚終究是個娛樂，搞得那麼莊嚴，使創作那麼痛苦沒有必要。」「辦春晚就像寫文章，最討厭的文章就是千篇一律，好文章要注重細節。」──肖鷹點評：「春晚終究是一個娛樂」，在這個娛樂致死的時代，還缺少這一台勞民傷財、罵聲日隆的「春晚」？
「情色救國導演」張藝謀如是說：「春晚的舞台是不變的，關鍵是要有好節目。最主要是觀眾喜歡的節目！」「春晚是個歡慶的舞台，不是說用得多複雜才是好，最關鍵是用得巧。」──肖鷹點評：哈叫「不用得多複雜才是好」？真簡單嗎？咋張大師花了9400萬美金還沒能做到把《金陵十三釵》的十三個妓女「用得巧」呢？
「忽悠教授」張頤武如是說：「春晚應做到有一系列的新亮點，才能使整台晚會有創新感，這其中必須得有吸引全國觀眾眼球的節目。」──肖鷹點評：除了張教授以外，誰還會認為春晚不應做到「有一系列的新亮點」？這「一系列新亮點」是什麼？張教授應該指出「新新中國」、「全國化」、「全球化」，再穿越進「80尿不濕一代」（抱歉，最近缺少動力拜讀張教授新論用的是一些過時材料）
這些就是要把春晚起死回生的哈總導演要請求的「真經」？如果事先翻閱一下歷來年春晚的宣傳（炒作）口號，恐怕就不好意思將這些陳爛的忽悠口水當作「大師經傳」來做炒作2012春晚的大噱頭了。
這「哈文拜大師」的噱頭，是2012央視春晚──「幕後春晚」──的開場戲。忽悠開場，敗象壓軸，2012年春晚不可看，可看在幕後。
文章來源：《網易》
（本文只代表作者的觀點和陳述。）
2012央視春晚，開門無門，改而無革。忽悠開場，敗象壓軸，2012年春晚不可看，可看在幕後。
其一，錯打「春晚30週年懷舊牌」：老人不賞臉，新人不買帳
今年春晚最大敗象，就是往年新人藝人打破頭往裡擠的「央視春晚」頻頻遭遇「明星退貨」現象。媒體日前報導，「繼宋丹丹、那英、陳佩斯、吳奇隆、董潔等紛紛婉拒和宣佈退出央視龍年春晚後，1月18日，楊冪、TVB選秀新人李恭也宣佈了退出的消息」。對「春晚被退貨」，專業人士給出的分析是：春晚錢少了，演員舞台多了，春晚老了──一句話春晚的黃金市場沒了。
哈文的團隊操辦龍年春晚，喊聲最大的是「30週年懷舊」。春晚被退貨，看來是老人不賞臉，新人不買帳。
哈文很不明白，春晚30年，挽救春晚的敗勢，需要的不是懷舊，而是要去舊──讓趙本山等春晚老臉把屏幕讓給新人。
其二，趙本山開幕前「病退春晚」，春晚不改「老臉當政」
19日春晚官方宣佈「近期趙本山帶病堅持排練、積極備戰春晚，因身體極度疲憊、狀態欠佳，最終趙本山還是決定惜別2012年的春晚舞台」，而同期媒體報導的消息還有：趙本山接了包括央視春晚在內的各地五台春晚的活，近期帶領徒弟連日跑場；今年春晚進行過的三場綵排中，趙本山參加了後兩場，帶來先後兩個小品「從現場效果看，包袱平平」，「現場反應也不如預期」。顯然是「身體欠佳」和「作品欠佳」兩病雙攻，才終於在春晚上演前三天形成了「趙本山因病退出春晚」。
趙本山「身體欠佳」和「作品欠佳」，至少是2009年以來的「春晚特情」，公眾呼籲趙本山退出春晚的聲音逐年高漲。但是相互利益所在，春晚主辦方不敢捨棄他，趙本山也綁架了春晚，趙本山就在春晚舞台上把自己「鍛鍊」成了「春晚泰山」。趙本山不僅自己「帶病」把持春晚舞台，而且在春晚舞台搞世襲，回應社會輿論呼籲他退下春晚，他公開表示：「等他們（徒弟們在春晚舞台）站穩了，我就退了。」
趙本山硬要「帶病」上春晚，春晚官方就讓趙本山「帶病」硬上。如果不是「身體欠佳」和「作品欠佳」兩病交攻，趙本山這個「春晚泰山」怎麼可能搬下春晚舞台？
對趙本山這個「春晚泰山」，是哈文不想搬，還是搬不動？無論答案是什麼，都表明2012的春晚依然是「老臉當政」。
其三，哈文拜訪「文化明星」，只做得個春晚炒作的噱頭
哈文的「春晚改革」完全是有雷無雨的空洞噱頭。她執導今年春晚的登台亮相，就是拜訪范曾、張頤武、張藝謀三位「文化名星」。這三位分別在畫界、學界和電影界，是公認的炒作、忽悠和造勢「大師」，從他們給哈文的「指導」言論可看出，根本就是忽悠。
哈文是依媒體炒作的輿論將范曾作為當今「國學大師」來晉拜的。但是，如果她瞭解藝術界和學界對范曾的共識的話，就知道范曾不僅以「流水線作畫」藝術聲名很低，而且是在學術上連國學常識都不具備的偽字號「國學大師」，但是，范曾的確是算得上是當今超級的具有特異功能的自我炒作大師。
哈文竟然「求教」於多年來一直以在媒體上扮演為各色僱主忽悠公眾的「親善大使」為生的「北大名教授」張頤武。張頤武教授對天下客戶來者不拒，無論什麼產品，小說還是著述、房地產還是「尿不濕」，他都會接單忽悠，而且千真萬確地是從宏揚傳統的本土特色一直忽悠到後殖民時代的全球化創新（參看最近標準的張氏奇文《＜金陵十三釵＞的意義》）學傳媒出身的60後春晚總導演哈文女士，是完全不瞭解張頤武教授在北大和學界的口碑和真實角色的，還是太瞭解張教授在媒體的效用呢？
哈文拜訪小說這王朔早前就給予冠名「高級裝修師」的電影導演張藝謀，如果不是想得到「情色拯救中國」的導演啟示，那就只是借有「張藝謀」三字個炒春晚了。這次張藝謀「一切都向好萊塢看齊」的《金陵十三釵》，不僅在美國遭普遍惡評，而且沖金球獎和奧斯卡獎均「完敗」。哈總導演如果事前得知張導今天全面落敗美國的故事，是否還會奉若神明的請教張導呢，或者哈總導演也有心在春晚走「情色救國」路線，要獲得張藝謀「將一切災難轉化為情色娛樂」的電影真傳？
「國學大師」范曾如是說：「春晚終究是個娛樂，搞得那麼莊嚴，使創作那麼痛苦沒有必要。」「辦春晚就像寫文章，最討厭的文章就是千篇一律，好文章要注重細節。」──肖鷹點評：「春晚終究是一個娛樂」，在這個娛樂致死的時代，還缺少這一台勞民傷財、罵聲日隆的「春晚」？
「情色救國導演」張藝謀如是說：「春晚的舞台是不變的，關鍵是要有好節目。最主要是觀眾喜歡的節目！」「春晚是個歡慶的舞台，不是說用得多複雜才是好，最關鍵是用得巧。」──肖鷹點評：哈叫「不用得多複雜才是好」？真簡單嗎？咋張大師花了9400萬美金還沒能做到把《金陵十三釵》的十三個妓女「用得巧」呢？
「忽悠教授」張頤武如是說：「春晚應做到有一系列的新亮點，才能使整台晚會有創新感，這其中必須得有吸引全國觀眾眼球的節目。」──肖鷹點評：除了張教授以外，誰還會認為春晚不應做到「有一系列的新亮點」？這「一系列新亮點」是什麼？張教授應該指出「新新中國」、「全國化」、「全球化」，再穿越進「80尿不濕一代」（抱歉，最近缺少動力拜讀張教授新論用的是一些過時材料）
這些就是要把春晚起死回生的哈總導演要請求的「真經」？如果事先翻閱一下歷來年春晚的宣傳（炒作）口號，恐怕就不好意思將這些陳爛的忽悠口水當作「大師經傳」來做炒作2012春晚的大噱頭了。
這「哈文拜大師」的噱頭，是2012央視春晚──「幕後春晚」──的開場戲。忽悠開場，敗象壓軸，2012年春晚不可看，可看在幕後。
文章來源：《網易》
（本文只代表作者的觀點和陳述。）
