【新唐人2012年1月21日讯】从2009年授受《中青报》专访开始谈春晚（批春晚），如今已过第四年头。去年决定不看春晚，今年决定不再谈春晚。但日前凤凰网记者邀请我做专访，期间预料之外地出现了春晚开幕前“赵本山病退春晚”之事，以及春晚遭遇多起被明星退货的现象，这是春晚新生契机。故改变决定应邀接受了凤凰网专访。此前我博客文《赵本山究竟为何离开春晚》和今天这篇博客文章，都是我对访谈内容的摘要编写，呈现于此，欢迎大家批评。
2012央视春晚，开门无门，改而无革。忽悠开场，败象压轴，2012年春晚不可看，可看在幕后。
其一，错打“春晚30周年怀旧牌”：老人不赏脸，新人不买帐
今年春晚最大败象，就是往年新人艺人打破头往里挤的“央视春晚”频频遭遇“明星退货”现象。媒体日前报导，“继宋丹丹、那英、陈佩斯、吴奇隆、董洁等纷纷婉拒和宣布退出央视龙年春晚后，1月18日，杨幂、TVB选秀新人李恭也宣布了退出的消息”。对“春晚被退货”，专业人士给出的分析是：春晚钱少了，演员舞台多了，春晚老了──一句话春晚的黄金市场没了。
哈文的团队操办龙年春晚，喊声最大的是“30周年怀旧”。春晚被退货，看来是老人不赏脸，新人不买帐。
哈文很不明白，春晚30年，挽救春晚的败势，需要的不是怀旧，而是要去旧──让赵本山等春晚老脸把屏幕让给新人。
其二，赵本山开幕前“病退春晚”，春晚不改“老脸当政”
19日春晚官方宣布“近期赵本山带病坚持排练、积极备战春晚，因身体极度疲惫、状态欠佳，最终赵本山还是决定惜别2012年的春晚舞台”，而同期媒体报导的消息还有：赵本山接了包括央视春晚在内的各地五台春晚的活，近期带领徒弟连日跑场；今年春晚进行过的三场彩排中，赵本山参加了后两场，带来先后两个小品“从现场效果看，包袱平平”，“现场反应也不如预期”。显然是“身体欠佳”和“作品欠佳”两病双攻，才终于在春晚上演前三天形成了“赵本山因病退出春晚”。
赵本山“身体欠佳”和“作品欠佳”，至少是2009年以来的“春晚特情”，公众呼吁赵本山退出春晚的声音逐年高涨。但是相互利益所在，春晚主办方不敢舍弃他，赵本山也绑架了春晚，赵本山就在春晚舞台上把自己“锻炼”成了“春晚泰山”。赵本山不仅自己“带病”把持春晚舞台，而且在春晚舞台搞世袭，回应社会舆论呼吁他退下春晚，他公开表示：“等他们（徒弟们在春晚舞台）站稳了，我就退了。”
赵本山硬要“带病”上春晚，春晚官方就让赵本山“带病”硬上。如果不是“身体欠佳”和“作品欠佳”两病交攻，赵本山这个“春晚泰山”怎么可能搬下春晚舞台？
对赵本山这个“春晚泰山”，是哈文不想搬，还是搬不动？无论答案是什么，都表明2012的春晚依然是“老脸当政”。
其三，哈文拜访“文化明星”，只做得个春晚炒作的噱头
哈文的“春晚改革”完全是有雷无雨的空洞噱头。她执导今年春晚的登台亮相，就是拜访范曾、张颐武、张艺谋三位“文化名星”。这三位分别在画界、学界和电影界，是公认的炒作、忽悠和造势“大师”，从他们给哈文的“指导”言论可看出，根本就是忽悠。
哈文是依媒体炒作的舆论将范曾作为当今“国学大师”来晋拜的。但是，如果她了解艺术界和学界对范曾的共识的话，就知道范曾不仅以“流水线作画”艺术声名很低，而且是在学术上连国学常识都不具备的伪字号“国学大师”，但是，范曾的确是算得上是当今超级的具有特异功能的自我炒作大师。
哈文竟然“求教”于多年来一直以在媒体上扮演为各色雇主忽悠公众的“亲善大使”为生的“北大名教授”张颐武。张颐武教授对天下客户来者不拒，无论什么产品，小说还是着述、房地产还是“尿不湿”，他都会接单忽悠，而且千真万确地是从宏扬传统的本土特色一直忽悠到后殖民时代的全球化创新（参看最近标准的张氏奇文《＜金陵十三钗＞的意义》）学传媒出身的60后春晚总导演哈文女士，是完全不了解张颐武教授在北大和学界的口碑和真实角色的，还是太了解张教授在媒体的效用呢？
哈文拜访小说这王朔早前就给予冠名“高级装修师”的电影导演张艺谋，如果不是想得到“情色拯救中国”的导演启示，那就只是借有“张艺谋”三字个炒春晚了。这次张艺谋“一切都向好莱坞看齐”的《金陵十三钗》，不仅在美国遭普遍恶评，而且冲金球奖和奥斯卡奖均“完败”。哈总导演如果事前得知张导今天全面落败美国的故事，是否还会奉若神明的请教张导呢，或者哈总导演也有心在春晚走“情色救国”路线，要获得张艺谋“将一切灾难转化为情色娱乐”的电影真传？
“国学大师”范曾如是说：“春晚终究是个娱乐，搞得那么庄严，使创作那么痛苦没有必要。”“办春晚就像写文章，最讨厌的文章就是千篇一律，好文章要注重细节。”──肖鹰点评：“春晚终究是一个娱乐”，在这个娱乐致死的时代，还缺少这一台劳民伤财、骂声日隆的“春晚”？
“情色救国导演”张艺谋如是说：“春晚的舞台是不变的，关键是要有好节目。最主要是观众喜欢的节目！”“春晚是个欢庆的舞台，不是说用得多复杂才是好，最关键是用得巧。”──肖鹰点评：哈叫“不用得多复杂才是好”？真简单吗？咋张大师花了9400万美金还没能做到把《金陵十三钗》的十三个妓女“用得巧”呢？
“忽悠教授”张颐武如是说：“春晚应做到有一系列的新亮点，才能使整台晚会有创新感，这其中必须得有吸引全国观众眼球的节目。”──肖鹰点评：除了张教授以外，谁还会认为春晚不应做到“有一系列的新亮点”？这“一系列新亮点”是什么？张教授应该指出“新新中国”、“全国化”、“全球化”，再穿越进“80尿不湿一代”（抱歉，最近缺少动力拜读张教授新论用的是一些过时材料）
这些就是要把春晚起死回生的哈总导演要请求的“真经”？如果事先翻阅一下历来年春晚的宣传（炒作）口号，恐怕就不好意思将这些陈烂的忽悠口水当作“大师经传”来做炒作2012春晚的大噱头了。
这“哈文拜大师”的噱头，是2012央视春晚──“幕后春晚”──的开场戏。忽悠开场，败象压轴，2012年春晚不可看，可看在幕后。
文章来源：《网易》
（本文只代表作者的观点和陈述。）
2012央视春晚，开门无门，改而无革。忽悠开场，败象压轴，2012年春晚不可看，可看在幕后。
其一，错打“春晚30周年怀旧牌”：老人不赏脸，新人不买帐
今年春晚最大败象，就是往年新人艺人打破头往里挤的“央视春晚”频频遭遇“明星退货”现象。媒体日前报导，“继宋丹丹、那英、陈佩斯、吴奇隆、董洁等纷纷婉拒和宣布退出央视龙年春晚后，1月18日，杨幂、TVB选秀新人李恭也宣布了退出的消息”。对“春晚被退货”，专业人士给出的分析是：春晚钱少了，演员舞台多了，春晚老了──一句话春晚的黄金市场没了。
哈文的团队操办龙年春晚，喊声最大的是“30周年怀旧”。春晚被退货，看来是老人不赏脸，新人不买帐。
哈文很不明白，春晚30年，挽救春晚的败势，需要的不是怀旧，而是要去旧──让赵本山等春晚老脸把屏幕让给新人。
其二，赵本山开幕前“病退春晚”，春晚不改“老脸当政”
19日春晚官方宣布“近期赵本山带病坚持排练、积极备战春晚，因身体极度疲惫、状态欠佳，最终赵本山还是决定惜别2012年的春晚舞台”，而同期媒体报导的消息还有：赵本山接了包括央视春晚在内的各地五台春晚的活，近期带领徒弟连日跑场；今年春晚进行过的三场彩排中，赵本山参加了后两场，带来先后两个小品“从现场效果看，包袱平平”，“现场反应也不如预期”。显然是“身体欠佳”和“作品欠佳”两病双攻，才终于在春晚上演前三天形成了“赵本山因病退出春晚”。
赵本山“身体欠佳”和“作品欠佳”，至少是2009年以来的“春晚特情”，公众呼吁赵本山退出春晚的声音逐年高涨。但是相互利益所在，春晚主办方不敢舍弃他，赵本山也绑架了春晚，赵本山就在春晚舞台上把自己“锻炼”成了“春晚泰山”。赵本山不仅自己“带病”把持春晚舞台，而且在春晚舞台搞世袭，回应社会舆论呼吁他退下春晚，他公开表示：“等他们（徒弟们在春晚舞台）站稳了，我就退了。”
赵本山硬要“带病”上春晚，春晚官方就让赵本山“带病”硬上。如果不是“身体欠佳”和“作品欠佳”两病交攻，赵本山这个“春晚泰山”怎么可能搬下春晚舞台？
对赵本山这个“春晚泰山”，是哈文不想搬，还是搬不动？无论答案是什么，都表明2012的春晚依然是“老脸当政”。
其三，哈文拜访“文化明星”，只做得个春晚炒作的噱头
哈文的“春晚改革”完全是有雷无雨的空洞噱头。她执导今年春晚的登台亮相，就是拜访范曾、张颐武、张艺谋三位“文化名星”。这三位分别在画界、学界和电影界，是公认的炒作、忽悠和造势“大师”，从他们给哈文的“指导”言论可看出，根本就是忽悠。
哈文是依媒体炒作的舆论将范曾作为当今“国学大师”来晋拜的。但是，如果她了解艺术界和学界对范曾的共识的话，就知道范曾不仅以“流水线作画”艺术声名很低，而且是在学术上连国学常识都不具备的伪字号“国学大师”，但是，范曾的确是算得上是当今超级的具有特异功能的自我炒作大师。
哈文竟然“求教”于多年来一直以在媒体上扮演为各色雇主忽悠公众的“亲善大使”为生的“北大名教授”张颐武。张颐武教授对天下客户来者不拒，无论什么产品，小说还是着述、房地产还是“尿不湿”，他都会接单忽悠，而且千真万确地是从宏扬传统的本土特色一直忽悠到后殖民时代的全球化创新（参看最近标准的张氏奇文《＜金陵十三钗＞的意义》）学传媒出身的60后春晚总导演哈文女士，是完全不了解张颐武教授在北大和学界的口碑和真实角色的，还是太了解张教授在媒体的效用呢？
哈文拜访小说这王朔早前就给予冠名“高级装修师”的电影导演张艺谋，如果不是想得到“情色拯救中国”的导演启示，那就只是借有“张艺谋”三字个炒春晚了。这次张艺谋“一切都向好莱坞看齐”的《金陵十三钗》，不仅在美国遭普遍恶评，而且冲金球奖和奥斯卡奖均“完败”。哈总导演如果事前得知张导今天全面落败美国的故事，是否还会奉若神明的请教张导呢，或者哈总导演也有心在春晚走“情色救国”路线，要获得张艺谋“将一切灾难转化为情色娱乐”的电影真传？
“国学大师”范曾如是说：“春晚终究是个娱乐，搞得那么庄严，使创作那么痛苦没有必要。”“办春晚就像写文章，最讨厌的文章就是千篇一律，好文章要注重细节。”──肖鹰点评：“春晚终究是一个娱乐”，在这个娱乐致死的时代，还缺少这一台劳民伤财、骂声日隆的“春晚”？
“情色救国导演”张艺谋如是说：“春晚的舞台是不变的，关键是要有好节目。最主要是观众喜欢的节目！”“春晚是个欢庆的舞台，不是说用得多复杂才是好，最关键是用得巧。”──肖鹰点评：哈叫“不用得多复杂才是好”？真简单吗？咋张大师花了9400万美金还没能做到把《金陵十三钗》的十三个妓女“用得巧”呢？
“忽悠教授”张颐武如是说：“春晚应做到有一系列的新亮点，才能使整台晚会有创新感，这其中必须得有吸引全国观众眼球的节目。”──肖鹰点评：除了张教授以外，谁还会认为春晚不应做到“有一系列的新亮点”？这“一系列新亮点”是什么？张教授应该指出“新新中国”、“全国化”、“全球化”，再穿越进“80尿不湿一代”（抱歉，最近缺少动力拜读张教授新论用的是一些过时材料）
这些就是要把春晚起死回生的哈总导演要请求的“真经”？如果事先翻阅一下历来年春晚的宣传（炒作）口号，恐怕就不好意思将这些陈烂的忽悠口水当作“大师经传”来做炒作2012春晚的大噱头了。
这“哈文拜大师”的噱头，是2012央视春晚──“幕后春晚”──的开场戏。忽悠开场，败象压轴，2012年春晚不可看，可看在幕后。
文章来源：《网易》
（本文只代表作者的观点和陈述。）
