古代女子，梳妆打扮是每天必不可少的功课。这既是女德中对妇容的要求，也暗含了“女为悦己者容”的微妙心理。历经时代的变迁，女子在装扮上大抵是梳髻插簪、涂脂抹粉、画眉染甲之类，但是在不同的朝代中，女子妆容又有着各具风尚的美感。
梳一个发髻，就有朝天髻、百合髻、垂鬟髻、望仙髻等几十种样式；描一双翠眉，又有涵烟眉、柳叶眉、八字眉、新月眉等几十种形状。那时候的女孩子在梳妆台前，要如何选择自己一天的妆容呢？她们也有追逐的时尚造型吗？
汉乐府有一首《城中谣》：“城中好高髻，四方高一尺。城中好广眉，四方且牛额。城中好大袖，四方全匹帛。”是说汉代的京城女子喜好高耸的发髻、粗粗的眉毛、宽大的衣袖，地方上的女子就争相效仿，恨不得髻高一尺，眉毛画满半个额头，衣袖用整匹布来做。京城，特别是宫廷，恐怕就是古时候的时尚中心了。
其实在很多时候，都是贵族女子于无心之中，发明了一种妆容，周围人觉得美丽新奇，便开始模仿，于是越传越广，变成一款经典的妆饰。我们就来看看，历史上有哪些“妙手偶得”的造型吧。
灵蛇髻
甄宓题跋像，取自清光绪庚寅冬月广百宋斋校印《图像三国志》。（公有领域）
先从女子在头发上的灵感说起。三国时期英雄辈出，美女如云，其中最知名的美女当数魏文帝曹丕的皇后甄宓了。有句俗话说：“江南有二乔，河北甄宓俏。”足见她的颜值之高。而且甄皇后出身官宦之家，自幼好读书，不仅善作诗文，更难得的是深明大义。当家乡遇到灾荒时，十几岁的她主动提出将家中存粮赈济乡邻，在危难中保持着惠及他人的德行。
或许正是这样的女子，才有福分成为母仪天下的皇后，还让她意外发明了一种新式的发髻。《采兰杂记》载，不知什么时候起，宫廷里突然出现一条奇异的绿蛇，口中一直吐着梧桐子大小的红珠，却不伤害人。当有人想伤害它时，绿蛇就消失不见了。后来甄皇后每天梳妆，这条蛇就盘曲成一团出现在她面前。
甄皇后深以为奇，仔细端详，越看越像⋯⋯她突发奇想，试着模仿着蛇的型态挽成一个别致的发髻。由于挽的位置、手法不同，每天做出来的发髻都不完全一样，但是都呈现着灵动、柔婉的风格。宫人们见了皇后的百变发型，纷纷效仿，但是都学不到一二分精髓。甄皇后所创的发髻，也有了一个好听的名字——“灵蛇髻”。
蝉鬓
《雍亲王体书堂深居图屏》之“裘妆对镜”，清人绘。（公有领域）
除了甄皇后之外，魏文帝身边许多美丽的妃嫔，其中以莫琼树、薛夜来、田尚衣和段巧笑最受宠爱，日夜在皇帝身边服侍。能在六宫粉黛中脱颖而出，她们当然各个身怀“绝技”。《古今注》载：“琼树乃制蝉鬓，缥眇如蝉，故曰蝉鬓。巧笑始以锦衣丝履作紫粉拂面，尚衣能歌舞，夜来善为衣裳，一时冠绝。”原来琼树姑娘和甄皇后一样，也发明了一款发型呢！
所谓“蝉鬓”，便是两边薄如蝉翼的鬓发，大约是将耳畔的鬓发薄薄梳起一层，挽成蝉翼的型态加以固定。这样的发型看上去若有若无，似虚似实，具有轻易飘逸之美。难怪莫琼树能得到文帝偏爱，后世文人也多咏“蝉鬓”。如白居易有诗曰“蝉鬓鬅鬙云满衣”，温庭筠有“碧烟随刃落，蝉鬓觉春来”，杨巨源有“蝉鬓临风堕绿云”。久而久之，蝉鬓变成了美人的一种代称。
远山眉
以山喻眉，是古代诗词中的常见修辞了。“水是眼横波，山是眉峰聚”，“春山愁锁泪偷弹”，“黛眉低拂远山浓”，气势磅礡的山峦由于和女子双眉的联系，也平添几分柔美含蓄的气质。在古代的眉型中，名气最大的莫过于“远山眉”，一种细长而舒展的弯眉。
关于远山眉的记载，最早见于汉代的《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂。”文君即卓文君，乃是大文学家司马相如的妻子，容颜姣好，同样是一位才华横溢的奇女子。她因为欣赏司马相如的琴艺，不顾贫富之差坚持与他成婚。相传在婚后，司马相如有意纳妾，卓文君还作诗明志，挽回了大才子的心。
卓文君的美貌很有特点，但是她的面若芙蓉、肤如凝脂，都是古代美女的标准。值得一提的是，她对美还有极高的鉴赏力，能将自己的眉毛画得远山一样起伏而朦胧，望之便有疏阔脱俗之感。从卓文君起，“远山眉”就成了经典的眉型，成为女子衷爱的妆容。或许才子也最欣赏才女，所以卓文君描画的远山眉，也成了文人频频写入诗歌的意象。
长蛾眉
《诗经》中说：“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”蚕蛾的触须细长而弯曲，若是呈现在女子脸上，便是弯弯的细长眉，这是怎样的容颜呢？嫣然一笑满面生姿，目光流转动人心魄。三千多年前的古人们就意识到，一双美丽的眉毛对整个人的风采有大大的加分作用。所以呢，画眉是女子化妆过程非常重要的步骤，而体贴的丈夫，也以为妻子画眉表达心中爱意，所以才有了“张敞画眉”的佳话。
从先秦时期的细长眉发展到汉代的粗眉，眉型也经历了流行的变迁。而到了隋朝，一个名叫吴绛仙的女子，又把蛾眉带回了众人视线。《隋遗录》载，吴绛仙本是隋炀帝身边的“殿脚女”，也就是为皇家船队拉纤的女子。当隋炀帝在开封一带率船队出游，每只船都选派一千名“妙丽长白”的殿脚女，吴绛仙就在萧妃的凤舸中。一天，隋炀帝登上凤舸，偶见吴绛仙柔丽的姿容，便舍不得移开脚步，当时的吴绛仙就画着细长的蛾眉。
隋炀帝原本要封她作婕妤，谁知她已许配人家，只好封她为“崆峒夫人”，提拔为驾驭龙舟的第一人。从此，年轻美丽的殿脚女们，争画长蛾眉，希望得到皇帝的垂青。这还不算，当时画眉的螺子黛，每颗价值十金，宫中每天只能供给五斛，赋税不足时只能用廉价的铜黛代替。而隋炀帝为了让吴绛仙画出最美的双眉，独独赏赐她螺子黛不断，真是羡煞了宫中美人！
梅花妆
除了用胭脂在面上涂抹红唇、脸颊外，女子额间还有一点靓丽的红引人注目，那就是“花钿”。这是一种在女子面上黏贴花饰的化妆术，以红色为主，在唐代最为盛行。花钿的材料有金箔、纸、鱼腮骨等，剪成繁复花样，用鱼膘胶或呵胶粘在眉间或其他地方。
这种妆饰既能增添女子娇艳，还有遮盖疤痕、瑕疵的作用，因而深受女子喜爱。《续玄怪录》中说，唐人韦固的妻子，容貌姝丽，尤爱在眉间贴一枚花钿，哪怕是沐浴、就寝，也舍不得暂时摘取。韦固问其原因才知道，原来妻子年幼时遇到歹人，眉间被刺了一刀，留下疤痕，这才用花钿来掩盖。
那么贴花钿是谁发起的呢？有一种通行的说法是，源于南朝宋的寿阳公主，在《太平御览》《事类赋》中都有记载。相传，在某年正月初七那天，寿阳公主在含章殿下休憩，一朵五瓣梅花恰恰落在她的额上，竟然拂之不去。几天后，梅花终于洗掉了，但是公主的额头留下了淡淡的梅花印痕，将公主的面容衬托得越发妩媚娇柔。宫人们见了啧啧称奇，也学着在额间贴一朵梅花。从此，“梅花妆”流传开来。
“受伤”妆
由于一桩意外事件，女子脸上留下了伤痕，却意外地引领妆容时尚，是不是很有趣呢？古时候这样的例子有许多。还是要说一说，魏文帝曹丕的着名宠姬之一薛夜来。这位夜来姑娘精通女红，能够不用烛光，在黑暗中缝制衣服，号称“针神”。
但是她的视力并不总是那么好。《妆楼记》载，夜来初入宫时，文帝喜欢在灯下读书，四周用七尺高的水晶屏风遮蔽。有一晚，夜来前来服侍文帝，一不小心，俏脸撞到了透明的屏风。第二天伤痕未散，看上去就像是清早即将消散的彩霞一样美丽。宫人们便模仿着把胭脂淡淡涂在面颊，还给它起了个诗意的名字“晓霞妆”。
而在东吴那边，南阳王孙和有位宠妃邓夫人。《拾遗记》载，有一天，孙和在月下把玩水晶如意，不小心砸到邓夫人的脸上，令其血流满面，甚至沾染了衣裙。太医为邓夫人配药时，用到了名贵的白獭髓、玉屑、琥珀屑，将其调和在一起，作为涂抹面颊的上等疗伤药。谁知阴差阳错，琥珀用量过大，邓夫人伤愈后，脸上却留下了赤红的斑点。孙和见了，反而更觉娇俏。其他妃子见了，也开始用丹脂在脸上点红斑，希望得到君王宠爱。
古代妆容的流行，背后竟然有这么多意想不到的故事。而且创造这些妆容的女主角们，并不是天天在镜子前费尽心机琢磨新式妆容的肤浅女子，而是在机缘巧合下引领了一个朝代的风华。谁能说，这不是上天赐予她们的荣耀呢？＠＊＃
──转自《大纪元》
（责任编辑：张信燕）
