【藝海漫遊】紙雕千古情-吳靜芳 (下)

2005年03月26日九評及退黨浪潮
【新唐人2005年3月26日】【藝海漫遊】(72)紙雕千古情-吳靜芳(下):古典精緻、帶有中國風的紙雕是她的特色。

既古典精緻又有中國風格的紙雕,一直是吳靜芳的特色,近來,她的創作漸漸呈現出比較活潑的調性;那是她有著美滿的家庭生活的緣故,溫柔體貼的丈夫,又有兩個可愛甜美的孩子,還計劃明年要出四本紙雕新書,真是既忙祿而又豐富美好的一年。

吳靜芳即將發表的新書裡有一個"歲時記"的系列,那是用中國農民曆法的二十四個節氣,來做二十四幅作品;今天她將帶我們欣賞其中的一幅作品─「大雪」,並講解她的創作理念。吳靜芳對於紙雕的推廣不遺餘力,多年來在家鄉的教學工作,造就了不少紙雕人才,更大大的推展。

吳靜芳計劃在2005年,要出四本紙雕的新書,所以她是非常忙祿的。即便如此,一談到家庭生活,吳靜芳正邁開洋溢著幸福的腳步,心滿意足的渡著這一段甜密的路程。

吳靜芳;其實我是很感謝他的,剛開始沒有小孩的時候,我工作到幾點他都不是很介意,後來有小孩了,他告訴我他不知道怎麼辦,可是我工作量又很大;有一天他就跟我講,我帶小孩那妳就放心的工作,妳要做到幾點都可以,但是妳要注意安全,後來只要我工作很晚,他就是帶著小孩在家裡等我回來,一等到我回來,兩個人看到我很高興,他們才準備要就寢有了丈夫的全力支持,吳靜芳無後顧之憂的投入她的紙雕世界吳靜芳;當初我認識我先生的時候,我永遠不會知道,有一天我們會成為夫妻的,我還記得他給我的第一個印象,簡直邋遢 到極點,對唯美很要求的我,簡直是不可思議吳靜芳說他們夫妻兩個人是南轅北轍的個性,今日的美滿婚姻,不知道跌破了多少人的眼鏡

吳靜芳的先生-黃先生我以前還沒認識她以前,有時候一個禮拜都穿同樣的衣服,都沒有改過都是很固定的,固定形式甚至衣服都很少,沒有在換什麼衣服的,認識她以後我有點不習慣,跟她結婚後沒事就要換來換去的,每天要洗衣服因為彼此的真誠相待,極端不同的個性,經過認真協調之後,終於開出美滿的花朵來

吳靜芳;我一直認為每個人都是一個缺角,兩個合在一起才會成一個完美的圓;所以我覺得我先生就是我缺的另外那個角吳靜芳說:"在還沒結婚之前,我覺得我像一隻鳥一樣,到處飛來飛去的,找不到一個停靠的地方;現在覺得踏實多了,有一個可以完全放鬆自己的地方了“

吳靜芳的先生-黃先生在這個過程中會有瓶頸,或是創意沒辦法出來的時候,晚上會跟我聊會跟我講所以我會跟她講放輕鬆啦,想怎麼樣就怎麼樣,不要管說要做到什麼樣子丈夫的溫柔體貼,讓吳靜芳更得心應手的揮灑著她的創作空間,作品也更見瑰麗豐碩。吳靜芳用新書中的一幅作品, 來敘述她創作的心路歷程。

吳靜芳;比方說我畫"歲時記",它只有兩個字"大雪",/我必須我要想一下,我如果是主角,我應該站在什麼地方?這個場景裡面會有誰?誰跟我站在雪裡面?我要去想一下裡面的情境,然後我才能把整幅圖完成;我要去想一下裡面的情境,然後我才能把整幅圖完成,所以不管我做那一件作品,我都會變成另外一個主角,所以我常常陷入那個情境裡面因為投入太深的關係,多愁善感的吳靜芳,有時會跌落到自己畫中的情節裡,久久不能自拔吳靜芳;我覺得任何一個文學作品,除了作者的動機之外,他還要很濃厚的感情,那個作品才會比較久遠;所以有時候我在做一幅圖,就好像在講一個故事,所以我的圖產量非常少來自腦海中的記憶,或者由一首詩詞的觸動,吳靜芳信手拈來,即是一張張典雅素淨的創作品吳靜芳;我是想從鄉愁,引起她想從戶外去看月光,可是因為看到月光,又牽動很多愁腸的情緒,當雪一紛飛,她會很想、很想,恨不得上馬就回到她的家,可是也許在關外,也許在很遙遠的地方,她那裡都去不了,大雪繽紛沒有方向,也許她跟本不能走吳靜芳不止擅於創作美麗的畫面,更會講扣人心弦的故事,一幅幅充滿了她纖細的情懷畫作,想來這必是她擁有眾多畫迷的原因吳靜芳;在畫面這個空間,其實是很有限的,我要表現的東西又那麼多,那除了我們可以把它畫出來之外,層次只好靠這個,我們在構圖上,大小的方式來做呈現,還有它前後感,把它高低推出來之後,找出來距離感,才出現了三度空間的層次紙雕是由多個半立體的組件,多層次黏貼組合,有時候可以堆疊二十幾層,作品的厚度約為十公分的深度吳靜芳;每次在展覽現場,他們會覺得我取的那個作品的名字很好,那另外他們很希望,現場有更多的文字說明,可以輔助他們來看這幅圖,像剛才我說主角的心情,除了我作者沒有人知道,所以假如說我可以用文字方面,把它放在會場旁的話,那看的人可能會更有感覺一個個動人的名字,引領觀賞者融入每一幅作品裡的精釆故事中,吳靜芳近期的創作更加上優美的文字書寫,畫面與文字相互呼應,更讓觀賞者愛不釋手吳靜芳;落款的部份其實,才是這幅圖的靈魂之窗,它可以整幅圖更完整然後完成之後呢,像目前我都會在留白處,也許在這個地方,也許在這裡,題上我的這幅圖的主題,蓋上我的落款,那這幅圖才算真正完成淒美細緻彷彿凝結自千年前的情境,在"大雪"的畫面中重現。

丈夫的真誠守候,讓吳靜芳得以專心致力於工作上,除了努力創作之外,她還有擔任紙雕的教學工作吳靜芳;所以我希望,我把妻子跟母親的角色扮演得更好,但是這樣很辛苦,有時候我晚上下課大概,都九點半十點了吳靜芳投注了很長的時間在教學上,期待紙雕能從自己的家鄉向外擴散出去,她更希望大家對紙雕藝術的喜愛能蔚然成風

吳靜芳;目前台灣紙雕的發展非常好,大概也是因為它很生活,應用的性質很廣泛的原因紙雕也可以貼近生活的方式,應用在生動活潑的卡片、海報上,讓人眼睛為之一亮,所以紙雕作品深受民眾的喜愛吳靜芳;你不見得要當一名大師,可是你可以做一些跟你生活很貼近的,它同樣也是紙藝的東西,那我覺得紙雕跟生活是相連關的,像我們今天要做一個美勞,或是教室要做一個佈置,它可以用紙雕的效果來做,那是最吸引人的歐美地區的紙雕,已經形成很成熟的環境,很多應用在廣告設計上顏色鮮亮耀眼吳靜芳;現在存有最古老的紙雕的作品,應該可以說來自英國的紙雕的作品,是在目前可以蒐尋到的,這個大概有兩百年,目前還保存得很好吳靜芳的中國式紙雕作法,和西洋式的作法有很大的不同,為了要製作高雅完美的紙雕作品,吳靜芳開始在紙材上面下功夫吳靜芳;我每次出門不管我到什麼地方,在國內也好、到國外也好,我做的第一個動作就是,去看看當地有沒有特別的紙張,所以你看到這張紙張,是我在德國展覽的時候,然後我請他們帶我去找,繞來繞去也不知道在什麼地方,找到這張手抄紙,總共有四個顏色,這張紙是純白的,那其它都是有顏色,顏色很深不適合我用,我拿來用的時候,有點捨不得的,它伴隨著我在德國的記憶, 挑適合它的紙材,紙材找到最棒的場所放回去這一張作品裡的石頭是真實的,而葉子則是用極薄的棉紙做的,美麗的紅葉鋪陳一地,彷彿大風一吹就會隨風飄去吳靜芳;有一年我在日本展的時候,摺紙協會的會長講一句話,他說:"雖然紙是你們中國人最偉大的發明,可是郤是我們日本人把它發揚光大!" 所以你看日本的紙張是世界上最漂亮的,那不服氣也沒什麼關係,看我們能不能做出比他們更好的作品因為不服氣,所以要做出讓日本人忘塵莫及的美麗作品;她非常喜愛荷花,愛它的雅、愛它的靜謐芬芳;吳靜芳就以她自己獨創的荷花紙雕做法,為我們做逐步講解吳靜芳;首先我需要有一張完整的已經畫好的稿子,我就把這個部份整個描起來,描好之後我把剪到我要的顏色上面;所以我有這些一塊一塊的小塊分塊,那我現在就是把這些部份做組合這是花瓣轉彎卷曲過來的部份,所以會出現凹跟凸,這樣做起來才會覺得,花瓣是卷曲過來的首先我按照它的層次,以蓮蓬為中心點,從後面的花瓣開始做組合,通常我為了組合方便,把花瓣的部份做編號,其它像這些是不用的,但因為花瓣它很繁複,最好先編號這樣做的過程比較快一些,我把它按原稿的位置放回去之後不管它露出來多少,你看這個露出來這麼少,可是我們得把整片,花朵的形狀畫出來;其實花朵在紙雕的分塊上,它也是有一定的規則,那按那個規則跟真實的物體是完全一樣的,也就是它中心點長出來,這樣做起來即順手,也比較真實感因為我的思緒很複雜,而且很快速,所以我每當出現一些東西的時候,我都會用比較簡單的線條,先整個把它勾出來,然後有空的時候,或者情緒還持續的時候,再慢慢去補然後修它,有時候是一、兩個月,有時候是一、兩年,有時候很快一個星期就出來了,可是主要是產生這個念頭的時候,時間是更久的,我覺它在我生活裡面,就像我剛剛講要發酵,發酵到它很成熟的時候,我才能打出草稿,那接著就可以把這整個圖完成了是這樣子的,人是這樣子的角度,她靠在椅子上看那個荷葉,到時候有些高度撐出來,那看起來的角度會更完整,那現在的角度你會覺得怪怪的,因為層次沒有出來,有時候半成品和完成品差很多的這也是"歲時記"系列裡的作品二十四節氣之一的“處暑”,雖然尚未完成,但是我們已經可以看得出來,一張風情萬種、古韻盎然的作品即將問市“處暑”是荷花正要開的季節,對荷花情有獨鍾的吳靜芳,除了這一張作品之外,她記錄了各種荷花的面貌,有花開、有花落、有新荷、有殘荷,更如葬花的黛玉一樣,深情的用荷花對照人的生與死。