既古典精緻又有中國風格的紙雕，一直是吳靜芳的特色，近來，她的創作漸漸呈現出比較活潑的調性；那是她有著美滿的家庭生活的緣故，溫柔體貼的丈夫，又有兩個可愛甜美的孩子，還計劃明年要出四本紙雕新書，真是既忙祿而又豐富美好的一年。
吳靜芳即將發表的新書裡有一個"歲時記"的系列，那是用中國農民曆法的二十四個節氣，來做二十四幅作品；今天她將帶我們欣賞其中的一幅作品─「大雪」，並講解她的創作理念。吳靜芳對於紙雕的推廣不遺餘力，多年來在家鄉的教學工作，造就了不少紙雕人才，更大大的推展。
吳靜芳計劃在2005年，要出四本紙雕的新書，所以她是非常忙祿的。即便如此，一談到家庭生活，吳靜芳正邁開洋溢著幸福的腳步，心滿意足的渡著這一段甜密的路程。
吳靜芳；其實我是很感謝他的，剛開始沒有小孩的時候，我工作到幾點他都不是很介意，後來有小孩了，他告訴我他不知道怎麼辦，可是我工作量又很大；有一天他就跟我講，我帶小孩那妳就放心的工作，妳要做到幾點都可以，但是妳要注意安全，後來只要我工作很晚，他就是帶著小孩在家裡等我回來，一等到我回來，兩個人看到我很高興，他們才準備要就寢有了丈夫的全力支持，吳靜芳無後顧之憂的投入她的紙雕世界吳靜芳；當初我認識我先生的時候，我永遠不會知道，有一天我們會成為夫妻的，我還記得他給我的第一個印象，簡直邋遢 到極點，對唯美很要求的我，簡直是不可思議吳靜芳說他們夫妻兩個人是南轅北轍的個性，今日的美滿婚姻，不知道跌破了多少人的眼鏡
吳靜芳的先生－黃先生我以前還沒認識她以前，有時候一個禮拜都穿同樣的衣服，都沒有改過都是很固定的，固定形式甚至衣服都很少，沒有在換什麼衣服的，認識她以後我有點不習慣，跟她結婚後沒事就要換來換去的，每天要洗衣服因為彼此的真誠相待，極端不同的個性，經過認真協調之後，終於開出美滿的花朵來
吳靜芳；我一直認為每個人都是一個缺角，兩個合在一起才會成一個完美的圓；所以我覺得我先生就是我缺的另外那個角吳靜芳說："在還沒結婚之前，我覺得我像一隻鳥一樣，到處飛來飛去的，找不到一個停靠的地方；現在覺得踏實多了，有一個可以完全放鬆自己的地方了“
吳靜芳的先生－黃先生在這個過程中會有瓶頸，或是創意沒辦法出來的時候，晚上會跟我聊會跟我講所以我會跟她講放輕鬆啦，想怎麼樣就怎麼樣，不要管說要做到什麼樣子丈夫的溫柔體貼，讓吳靜芳更得心應手的揮灑著她的創作空間，作品也更見瑰麗豐碩。吳靜芳用新書中的一幅作品, 來敘述她創作的心路歷程。
吳靜芳；比方說我畫"歲時記"，它只有兩個字"大雪"，／我必須我要想一下，我如果是主角，我應該站在什麼地方？這個場景裡面會有誰？誰跟我站在雪裡面？我要去想一下裡面的情境，然後我才能把整幅圖完成；我要去想一下裡面的情境，然後我才能把整幅圖完成，所以不管我做那一件作品，我都會變成另外一個主角，所以我常常陷入那個情境裡面因為投入太深的關係，多愁善感的吳靜芳，有時會跌落到自己畫中的情節裡，久久不能自拔吳靜芳；我覺得任何一個文學作品，除了作者的動機之外，他還要很濃厚的感情，那個作品才會比較久遠；所以有時候我在做一幅圖，就好像在講一個故事，所以我的圖產量非常少來自腦海中的記憶，或者由一首詩詞的觸動，吳靜芳信手拈來，即是一張張典雅素淨的創作品吳靜芳；我是想從鄉愁，引起她想從戶外去看月光，可是因為看到月光，又牽動很多愁腸的情緒，當雪一紛飛，她會很想、很想，恨不得上馬就回到她的家，可是也許在關外，也許在很遙遠的地方，她那裡都去不了，大雪繽紛沒有方向，也許她跟本不能走吳靜芳不止擅於創作美麗的畫面，更會講扣人心弦的故事，一幅幅充滿了她纖細的情懷畫作，想來這必是她擁有眾多畫迷的原因吳靜芳；在畫面這個空間，其實是很有限的，我要表現的東西又那麼多，那除了我們可以把它畫出來之外，層次只好靠這個，我們在構圖上，大小的方式來做呈現，還有它前後感，把它高低推出來之後，找出來距離感，才出現了三度空間的層次紙雕是由多個半立體的組件，多層次黏貼組合，有時候可以堆疊二十幾層，作品的厚度約為十公分的深度吳靜芳；每次在展覽現場，他們會覺得我取的那個作品的名字很好，那另外他們很希望，現場有更多的文字說明，可以輔助他們來看這幅圖，像剛才我說主角的心情，除了我作者沒有人知道，所以假如說我可以用文字方面，把它放在會場旁的話，那看的人可能會更有感覺一個個動人的名字，引領觀賞者融入每一幅作品裡的精釆故事中，吳靜芳近期的創作更加上優美的文字書寫，畫面與文字相互呼應，更讓觀賞者愛不釋手吳靜芳；落款的部份其實，才是這幅圖的靈魂之窗，它可以整幅圖更完整然後完成之後呢，像目前我都會在留白處，也許在這個地方，也許在這裡，題上我的這幅圖的主題，蓋上我的落款，那這幅圖才算真正完成淒美細緻彷彿凝結自千年前的情境，在"大雪"的畫面中重現。
丈夫的真誠守候，讓吳靜芳得以專心致力於工作上，除了努力創作之外，她還有擔任紙雕的教學工作吳靜芳；所以我希望，我把妻子跟母親的角色扮演得更好，但是這樣很辛苦，有時候我晚上下課大概，都九點半十點了吳靜芳投注了很長的時間在教學上，期待紙雕能從自己的家鄉向外擴散出去，她更希望大家對紙雕藝術的喜愛能蔚然成風
吳靜芳；目前台灣紙雕的發展非常好，大概也是因為它很生活，應用的性質很廣泛的原因紙雕也可以貼近生活的方式，應用在生動活潑的卡片、海報上，讓人眼睛為之一亮，所以紙雕作品深受民眾的喜愛吳靜芳；你不見得要當一名大師，可是你可以做一些跟你生活很貼近的，它同樣也是紙藝的東西，那我覺得紙雕跟生活是相連關的，像我們今天要做一個美勞，或是教室要做一個佈置，它可以用紙雕的效果來做，那是最吸引人的歐美地區的紙雕，已經形成很成熟的環境，很多應用在廣告設計上顏色鮮亮耀眼吳靜芳；現在存有最古老的紙雕的作品，應該可以說來自英國的紙雕的作品，是在目前可以蒐尋到的，這個大概有兩百年，目前還保存得很好吳靜芳的中國式紙雕作法，和西洋式的作法有很大的不同，為了要製作高雅完美的紙雕作品，吳靜芳開始在紙材上面下功夫吳靜芳；我每次出門不管我到什麼地方，在國內也好、到國外也好，我做的第一個動作就是，去看看當地有沒有特別的紙張，所以你看到這張紙張，是我在德國展覽的時候，然後我請他們帶我去找，繞來繞去也不知道在什麼地方，找到這張手抄紙，總共有四個顏色，這張紙是純白的，那其它都是有顏色，顏色很深不適合我用，我拿來用的時候，有點捨不得的，它伴隨著我在德國的記憶, 挑適合它的紙材，紙材找到最棒的場所放回去這一張作品裡的石頭是真實的，而葉子則是用極薄的棉紙做的，美麗的紅葉鋪陳一地，彷彿大風一吹就會隨風飄去吳靜芳；有一年我在日本展的時候，摺紙協會的會長講一句話，他說:"雖然紙是你們中國人最偉大的發明，可是郤是我們日本人把它發揚光大!" 所以你看日本的紙張是世界上最漂亮的，那不服氣也沒什麼關係，看我們能不能做出比他們更好的作品因為不服氣，所以要做出讓日本人忘塵莫及的美麗作品；她非常喜愛荷花，愛它的雅、愛它的靜謐芬芳；吳靜芳就以她自己獨創的荷花紙雕做法，為我們做逐步講解吳靜芳；首先我需要有一張完整的已經畫好的稿子，我就把這個部份整個描起來，描好之後我把剪到我要的顏色上面；所以我有這些一塊一塊的小塊分塊，那我現在就是把這些部份做組合這是花瓣轉彎卷曲過來的部份，所以會出現凹跟凸，這樣做起來才會覺得，花瓣是卷曲過來的首先我按照它的層次，以蓮蓬為中心點，從後面的花瓣開始做組合，通常我為了組合方便，把花瓣的部份做編號，其它像這些是不用的，但因為花瓣它很繁複，最好先編號這樣做的過程比較快一些，我把它按原稿的位置放回去之後不管它露出來多少，你看這個露出來這麼少，可是我們得把整片，花朵的形狀畫出來；其實花朵在紙雕的分塊上，它也是有一定的規則，那按那個規則跟真實的物體是完全一樣的，也就是它中心點長出來，這樣做起來即順手，也比較真實感因為我的思緒很複雜，而且很快速，所以我每當出現一些東西的時候，我都會用比較簡單的線條，先整個把它勾出來，然後有空的時候，或者情緒還持續的時候，再慢慢去補然後修它，有時候是一、兩個月，有時候是一、兩年，有時候很快一個星期就出來了，可是主要是產生這個念頭的時候，時間是更久的，我覺它在我生活裡面，就像我剛剛講要發酵，發酵到它很成熟的時候，我才能打出草稿，那接著就可以把這整個圖完成了是這樣子的,人是這樣子的角度，她靠在椅子上看那個荷葉，到時候有些高度撐出來，那看起來的角度會更完整，那現在的角度你會覺得怪怪的，因為層次沒有出來，有時候半成品和完成品差很多的這也是"歲時記"系列裡的作品二十四節氣之一的“處暑”，雖然尚未完成，但是我們已經可以看得出來，一張風情萬種、古韻盎然的作品即將問市“處暑”是荷花正要開的季節，對荷花情有獨鍾的吳靜芳，除了這一張作品之外，她記錄了各種荷花的面貌，有花開、有花落、有新荷、有殘荷，更如葬花的黛玉一樣，深情的用荷花對照人的生與死。
